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第一百一十六章 经典电影开场(1/2)

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电影由什么构成?

这个答案交给外行人处理,会有人着重故事,有人着重情感,另外还有一批人,试图在电影中学到一种思想理念,更有一批人单纯把它上升成艺术。

可多年从事这行的李为迎却有他自己的认知:画面、镜头、剪辑、声音及修饰。

他一辈子在和它们打交道了。

除去小时候与同学挥洒着青春,骑着自行车欢快地穿梭过小区的巷子,他的一生都奉献给了这个事业。

他会对家庭感到愧疚,但强迫自己放下,再次把精力全投入在这个行当中。

他已隐约知晓,他的命运已经和“电影”这个符号紧密联系在一起。

他经历过电影从无到有的过程。

国产电影在很长一段时间内处于一种蒙昧状态,很不巧,他就是在那个时代进入这一行的。

所以那一批导演呕心沥血、枯本竭源,拿自己的命换来如今电影事业的发展。

他们对电影认知的深度与广度是现在年轻导演所不能具有,有的年轻导演难免进入唯心主义,总想着老一辈的人就经验充足,但拍摄手法老古板,殊不知他们玩的,都是人家玩剩下的。

李为迎知晓现在电影拍摄特色。

一些青年导演为突出水平,彰显自个多了不起,喜欢摆弄烦躁的短焦镜头和长焦镜头,乱用移动镜头,试图玩弄蒙太奇手法,搞的剧情割裂,故事乏味,电影不知所云。

他不理解,这些年轻导演就真的那么空虚、焦躁吗?

还是说,社会就这么空虚和焦躁?不然为什么用这种焦躁的拍摄手法粗暴地去干涉电影?

李为迎没有提出反驳意见。

他只是单纯在内心里厌恶。

因为他觉得自己没太多资格去教授年轻导演,早年他也犯过很多错误,当年国内电影比较软弱,绥靖风气遍行,他不喜欢那些情情爱爱的东西,所以在光比上下了很大功夫,搞了一大堆硬汉风格的电影。

当然,现在有一批导演吹捧他,也学习这套拍摄,饱和度打满,色温反差巨大,然后大规模使用两极镜头——他如今年龄大了,不得不承认,两极镜头还是多出现在纪录片里比较好。电影中使用太多,容易割裂剧情。

当时面前这部电影不一样。

乍看很平常的俯角远景,然后短运动镜头,接入大树场景。就三个镜头,但李为迎已经感觉出不同的意味,为什么?首先,色温上从冷色调跳到暖色调,这能带动观众不安的情绪;光线也从顺光转为逆光;镜头也从俯拍转为成仰拍——这个导演对镜头语言懂得很透!这是李为迎第一个想法。

视觉重量!

李为迎面色严肃。

这是国内年轻导演缺乏的,年龄有一把的导演中虽然能挑出来几个,具有这种水准的,但时代总是往前进,年轻人扛不住,那对电影行业是重大的打击!

仅仅三个镜头就能带动观众不安的情绪,这很厉害。

如今,国内青年导演爱玩时间游戏,类似在一个五秒钟发生的故事耗费上十几个镜头,延长成一个长达一两分钟的剪辑效果。

这种效果虽然让观众产生焦虑和期待心理,但未免冗长拖拉,让观众看得很乏味,不知所云。而这部电影,只用几秒钟的镜头就达到效果了。

而且,大远景——一棵大树在山坡上!

李为迎觉得有点意思。

景别。这是所有导演必学的一个知识,景别通常被分为两个系列,全景系列与近景系列。全景系列分为:大远景、远景、大全景、全景、小全景。近景系列分为:中景、中近景、近近、特写、大特写。

电影与电视剧的特质不同,决定它们运用镜头不同。

电影的时长只有120分钟。

在这120分钟里,如果想要讲好一个故事,必须掐头去尾,砍掉无关枝芜,剔除大量配角,故事也必须快速入场——电视剧不需要这点,电视剧强调创造一个真实世界,时时刻刻吸引观众的眼球,不让观众换台,那才是最重要的。

如今“影视不分家”的呼声大起,李为迎不赞同,但他不太说反驳的话,主要没意思,都是同行,说出来,遭人怨!

如此,电影现在拍的也像电视剧了。

往往用全景。

也不太用大远景了。

为什么呢?

下意识的习惯!

电视剧与综艺都爱用全景,这样画面主题更靠近观众,容易吸引眼球。

大远景的主体是远离屏幕下端的,会给人视觉上的疏远感,它就像是个句号,横亘在一部电影之中,让这个镜头格外突兀耀眼。

古早的一些老电影,开端和结尾都用大远景,方便观众快速的从现实带入故事,或者从电影中抽身,回归现实。

如今电影都不爱用这种手法了。

李为迎陷在座椅上。

他忽然陷入童年的回忆。

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