第214章卧底探员下（2/2）

这部电影的配乐，特效是同时进行的，在剪辑师对**进行了初剪后，立即交由特效组的约翰进行处理，杰克在收购维塔数码后，当然不会马上把《黑客帝国》的特效交给他们做，先不说这是有合约的，维塔数码为《魔戒》而生，它擅长的是妖魔，鬼怪，动物方面的处理，偏长于精怪魔幻方面，而工业光魔为《星球大战》而生，更加擅长建筑，机械，各种战舰科幻武器的设计，偏向于科幻方面，由于双方的发展方向不同，不存在什么竞争之说，杰克也一再向约翰和乔治.卢卡斯说明和保证这一点。

其实在乔治.卢卡斯眼里，杰克有点多虑了，他根本不将维塔数码放在眼里，好莱坞特效公司上百家，他有什么理由担心一个远在新西兰的小公司，特效可是非常烧钱的行业，回报又低，不是每个人都玩得起的，等你五年不倒闭再来说竞争的事，连数字领域现在都有求于工业光魔，维塔数码算什么？不过他对于杰克的态度还是满意的，这小子还算知道谁是老大。

杰克在拍摄《黑客帝国》时就发现了一点，制作这特效大片，导演主要的工作更多的是协调各个部门的工作，处理人事和技术上的事比拍文戏的时侯多，难怪学院从来对特效大片不感冒，也不会把最佳影片，最佳导演奖发给特效大片，当然，偶然的例外就是那几部神片，即使是商业化比较浓的奥斯卡，也必须尊重艺术，偏向于艺术电影，如果是威尼斯影展，柏林电影节这种艺术至上的，特效大片得到提名就是最大的褒扬了。

杰克知道自己的底细，那一个导演不是大学毕业（或社会大学）后，再磨练几年才有执导的机会，连乔治.卢卡斯，史蒂芬.斯皮尔伯格都不例外，杰克的自知之明是，他知道没有金手指，他只是一个忙着准备毕业论文，投简历，找工作的大学毕业生，所以他深信孔夫子那一句：”三人行，必有我师。”他手下的许多工作人员都有三年或者更多久的工作经验，在许多时候，他都能听取和接受别人的意见。

当然这是在尊重原版的基础上，如果比原版好的建议，他乐于接受，如果是更烂，那就算了，比如，他就在原版八百多个镜头增加到一千个，虚构的世界更加庞大，武器更加精良先进。

杰克始终认为沃卓斯基兄弟打造的这个科幻世界，并不比《星球大战》《星际迷航》《终结者》者差，都己构建了一个完整的世界，而且是东西方哲学完美的结合，可以说没有那一部电影，将东西方文化结合得这么完美，它将科幻电影上升到哲学的高度，令无数科幻迷如珠如宝，像发现一座宝库一样乐此不疲的寻找其中的内蕴和意义，所以在故事设定上问题不大，杰克没有画蛇添足的修改，只是在视听方面进行加强，更多的未世画面，人类与机器人之间大型的战斗，更激烈更嗨的打斗场面更多了。

杰克在剪辑方面非常喜欢迈克尔.贝那种快速而凌厉的剪接，给人非常刺激和爽的感觉，迈克尔.贝被人喷卖拷贝，作品没思想没内涵，不过人家可是红了几十年，大大的赚钞票，名利双收，而那些文青导演们则要经常为生活而烦恼，为下一部电影的经费而烦恼，所以杰克对迈克尔.贝的三板斧非常欣赏，知道这才是爆米花电影大卖的必要元素之一。

而在配乐方面，鲍勃推荐的配乐师唐.戴维斯，唐·戴维斯可是音乐才子，五七年出生于美国加州阿纳海姆，小时候他对音乐很感兴趣，九岁时学会了吹小号，十二岁时开始音乐创作，中学时他对爵士乐和摇滚乐很感兴趣，中学毕业后就读于加州大学洛杉矶分校，在洛杉矶分校期间他跟从他的音乐导师学习音乐创作，在九六年以前戴维斯都在为电视剧和迪斯尼的小制作电影配乐，直到韦恩斯坦兄弟找到了他，让它为《黑客帝国》配乐，在此之前他曾为《虎胆龙威2》配乐，成绩不是很彪悍，不过鲍勃说他创作的风格与《黑客帝国》相似。

杰克对原版的配乐是满意的，对于拿奥斯卡最佳配乐的作品，你还有什么不满意？而且《黑客帝国》的电影原声也大卖，不过杰克突发奇想，他资料库里有一首音乐叫《弥撒》，他喜欢得不得了，可以作为片中机器人类惨烈大战和机械军团出没的背景音乐。

《弥撒》（themass）是新世纪音乐团体era在二零零三年推出的第三张音乐专辑，它磅礴气势和听觉场景，大量运用交响乐、以古典与流行、摇滚碰撞出绚丽音乐火花的《themass》，给人无限的想像空间，时而如摩西开海的壮阔，时而又像沙漠中拖动巨石的孤寂，它不单只有“金属乐队”的疯狂、浮躁与死亡，还有凌驾其上气势和恢弘，在杰克的资料库里，有些资料甚至显示它是二战期间武装党卫军第一装甲师军歌。

杰克将曲谱一交给唐.戴维斯，他就看得惊叹了。