一千二百三十章 最不需要同情14（1/2）

正墙上面，挂了一幅不起眼的的夜色的画像，这是一幅油画从它的龟裂而暗淡的背景里。可以看出一个教堂在月光的照耀下，变得是几多的凄凉的，他那幽黑的夜时，月亮显得是如此的明亮，感觉它能照亮这个世界一般。只是因为这是一幅黑暗色彩的画卷，很多的细节辨认不出来，这是一幅古老的画像。而那教堂上的十字架高入云端，显得非常的夺目，让人感觉到了十字架的力量。仿佛能划破这个宁静的夜晚，给人无穷的力量，只是作者并没有留名，并不知道是谁画的。

看来作者是一个很低调的人，并不觉得自己画有什么，不像是大地朝的画家，明明就没有什么才能还要留下大大名。把一幅画卷的和谐与安宁都给破坏了。画面以较低的视角，通过倾斜的作者的视角一层层展开，视线沿着暗淡的色彩的线条一直延伸到尖尖的教堂顶端，但是却很有层次感能看得出作者作画的功力是怎么样的。教堂孤寂的呆在月亮下面，等着光明的来临，期待着亲的曙光。我们仔细观看就会发现，这是一个用细线描绘的，并且在教堂的顶端光束不断地汇聚，同时还凝结并加剧的视觉世界，瞬间光线的闪烁在画面中被神奇般地加强。

明明这样的月光并不强烈的，只是不知道为什么在作者眼里，这一切是如此的明亮，并不只有黑暗，这里有这时的光明的。使观众在亮黑的色彩中感受视觉冲击。自然之魅力被立体主义的演绎而放射出月光皎洁地光芒，使观众内心在作品面前获得一种轻松和解放。看来作者想要冲破着这个黑暗，想要寻求生命的解放，用自由的生活方式和活跃的艺术气氛使他的思想获得解放，这幅画卷仿佛告诉我们说:“我第一次能够感受到黑夜的力量，想要挣脱自己内心的束缚，活出闪亮的未来似的。”看得出他的绘画风格向立体主义转移，但实际上，他的风格和方法已经有了表现主义的痕迹。

正如他笔下我们可以看出，他告诉大家:“我们生活在一个充满渴望和紧张的状态之中，只有在开始绘画创作时那种刺激，才能使我暂时忘掉外界的困难和压力。\觉。被子的质量很好的，不会让人感觉到一丝丝的寒冷，坚牢的材质让被套与被子不会因为时间而变得破碎。头下是靠了一个褪了色的靠枕，在这个陌生的世界里，突然有了这样的的一个舒适的感觉，反而会让人不安起来。这就是人的警惕的心理吧，每一个对安逸的生活并不会安心，相反会不知不觉地变得警惕起来。

而这个书桌就很讲究了，这是有文化的人才会喜欢的风格的，当然大部分的人都会喜欢的，饰着银色的饰物，看起来很土不过很有一种厚重感。桌上有一面非常昂贵的镜子，因为上面布满了灰，我们看上去好像是我们的人生一样，那是蒙上了灰尘。当我们没有抹开灰尘的时候，那是什么也看不见，看不到任何的东西，就是一件无用之物。当我们是擦掉上面的灰尘后，镜子才会有它的作用，我们才明白它不仅是一面镜子，还是一件非常华贵的东西，我们不仅是看到了镜子里的我们的珍贵的自己，还看到了镜子的华贵。

明白，当这个世界并不缺美好的东西，只是我们看不见而已，当我们认真地去发现后，我们才会明白它的好。当然，这样的句子只为了隐喻优秀的自己吧，我觉得自己还是很优秀的，为什么和我相亲的女孩就是看不见。是因为她们从来没有从本质上看自己，而是隔着一层我们不愿意去捅破的薄膜来看对方，如果我们能看来真实的彼此的放，我想我们会给对方多一点的机会。所以想要劝告那些一直征战在相亲第一线的男男女女们，其实并不是我们不优秀，只是我们没有真实地展露出我们自己的真实的东西。所以才会被人嫌弃，有的时候我们也不想要被嫌弃，只是别人从来没有珍惜过我们而已。