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第二三二章 两份订单(2/2)

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“哈迪德这三个字,就是当今建筑界的畅销品标记。”

这是在真实历史中,业内人士给予这位牛人的评价。同样在真实历史中,这位牛人在咱们国家也有作品,著名的“羊城大剧院”和“金陵青奥中心”,就是这位女建筑师的作品。另外国内有一个潘姓知名地产商,他手下的“soho”系列,基本都是和这位女建筑师的设计事务所合作。

讲了这么多应该不用再多说了。说实话李华勇想推销那种大理石,第一份订单居然就是出自这位“建筑界女魔头”之手,这绝对是一件打着灯笼都没处找的好事啊。尤其这种大理石和这位建筑师的设计风格,各方面情况简直契合无比。能出现这样一份订单,这简直比李华勇之前设想的最佳情况还要好。

“你既然觉得这份订单非常好,那你刚才在想什么呢?难道是另外一份订单吗?你觉得那份订单有问题?”

林蔚轻轻依偎在李华勇身边,吐气如兰。李华勇继续搂住林蔚的纤腰,继续一副若有所思状,他没有马上回答林蔚的话。

的确,李华勇就是在思考第二份订单的问题,甚至还在刚才在林徽的房间,当李华勇刚看到这份订单的时候,他就觉得这份订单有点不同寻常。这份订单的出现,本身就透着一股诡异。

首先一点,李华勇并没有怀疑这份订单的真实性。因为这份订单的来头同样很大啊,从某种角度说,这份订单的来头甚至要超过前面那份。

因为这份订单,是来自日本的“安藤建筑事务所”,而开出这份订单的,竟然是日本目前最知名的建筑大师安藤忠雄。

李华勇为什么说这份订单来头更大呢?这主要就是看建筑师的咖位了,在业内,和“建筑界女魔头”扎哈?哈迪德相比,安藤忠雄的咖位无疑要高出一筹。

李华勇这话还真不是乱说,这两位虽然都是“普利兹克奖”的获得者,扎哈?哈迪德也无愧于建筑大师的称号,而安藤忠雄呢?如果说扎哈?哈迪德能称大师,那么安藤忠雄能称“宗师”。

要说安藤此人的生平甚有传奇性,他年少时家境贫困,童年在木工作坊度过。在成为建筑师前,曾任货车司机及职业拳手(甚至他的战绩:23战13胜3败7平手)。

就这么半路出家的一个“野路子”,他没有获得任何的学位,也无得自任何大师的传授,却成为是当今建筑界最为活跃、最具影响力的世界建筑大师之一。

在真实历史中,安藤在30多年的时间里,他创作了近150项国际著名的建筑作品和方案,获得了包括有建筑界“诺贝尔奖”之称的普利兹克奖等在内40多个世界建筑大奖。安藤开创了一套独特、崭新的建筑风格,以半制成的厚重混凝土,以及简约的几何图案,构成既巧妙又丰富的设计效果。安藤的建筑风格静谧而明朗,为传统的日本建筑设计带来划时代的启迪。

世人评价他的突出贡献在于,创造性地融合了东方美学与西方建筑理论,遵循“以人为本”的设计理念,提出“情感本位空间”的概念,注重人、建筑、自然的内在联系。

没错了,这就是安藤忠雄能被称为“宗师”的原因。

要说一个民族传统建筑的可识别性,最直观的表现是特色构件,或称“建筑符号”。狭义的“建筑符号”指建筑形态上最直观的特征,而广义的“建筑符号”也包括富有民族和地方特色的各种建筑处理手法。在各民族文化的交流和融合的过程之中,符号系统的标志性和可识别性常常会逐渐减弱。尤其到了当代,文化之间普遍而频繁的交流,使各民族的建筑在符号上的可识别性趋于淡化甚至完全消失。在这种情况下,建筑的民族特色要如何表现呢?这可以说是在建筑界经久不衰的一个课题。

安藤正是因为在这方面的卓越表现----在咱们国家民国期间一些大师已经老去,甚至像贝聿铭先生已经退休(中银大厦是他最后一个作品)。在目前的东方建筑界,安藤基本就是大家公认的“扛把子”。

“对了。”林蔚这时像是想起了什么,她用手肘碰了李华勇一下:

“安藤和你一样,也是没学历的人哟。”

李华勇一笑,把林蔚搂得更紧,思绪却再一次漂移。

本来有一份来头如此之大的定单,李华勇应该感到欢欣鼓舞才对。然而他却从这份来自日本人的定单中看到两个疑问:

第一:那种大理石和安藤的设计理念和设计风格不符,安藤的招牌设计那就是所谓的“清水混凝土”呀。而清水混凝土和那种色彩斑斓的大理石----反正在李华勇的记忆中,这不是安藤的喜好,也并非他擅长的设计。

第二也是最重要的一点,人家扎哈?哈迪德下的订单,那是有具体用途的。比如她在订单中注明了,采购一批大理石,准备用在某个建筑。

而安藤的订单就没有这个,更奇怪的是,日本人的订单不仅没有注明具体用途,他们的采购量还要比前面那份大很多。

“这些日本人,他们到底想干什么呢?”

李华勇陷入深思。

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