第96章 城（1/2）

鲁迅推崇冯至抒情诗，称之为“中国最杰出的抒情诗人”。朱自清看中冯至叙事诗“叙事诗堪称独步”

四、格律诗（新月诗派，与新月派有所不同，作为诗歌流派开始与1926年、代表人物徐志摩闻一多朱湘等）

1、新月诗派反对感伤主义，反对放纵，主张理性和节制。

2、艺术上要求“和谐”“齐韵”，追求诗歌格律，倾向于古典主义。

3、强调不再在感情强烈时作诗。

4、在诗人与诗之间拉开距离，注意主观情绪客观化，闻一多提出三美主张。

代表人物：徐志摩闻一多。

五、象征诗派。新浪漫主义

二十年代出现的诗歌流派，以1925李金发诗集《微雨》为起点，代表诗人：李金发，王独清，冯乃超等。着眼于暗示，暗示的具体材料为诗的音乐性和意象的内涵丰富性。语言运用上以不同的意象关系达到暗示的目的。《穆木天《旅心》冯乃超《红纱诗》

形式上李金发不追求纯净和谐圆润，追求新奇怪异突兀；不堪着意整体形象意境，而致力于一个个意象的奇特组合和其暗示力量。

第二节：徐志摩闻一多

一、徐志摩，新月派最有代表性的诗人。

四本诗集《志摩的诗》（1925）《翡冷翠的一夜》（1927）《猛虎集》（1931）《云游集》（1923）

以1927为界，分为前后两期。

1、前期作品大多具有比较积极的思想意义，真挚滴地独抒心灵，追求爱与美以实现个性解放，一定程度上反映了五四时代精神，格调清新健康。

a、追求光明与自由的理想。乐观积极奋进，在《婴儿》中寄托他的政治理想，“希望一个伟大的事实出现”，在这些诗篇中闪耀着个性主义的诗魂。

b、抒唱爱与美的追求。徐志摩的爱情诗如《起造一座墙》《望月》表达了为自由恋爱勇于向旧礼教挑战的决心，斥责“容不得恋爱”的世界；表现爱情痛苦如《落叶小唱》；把对爱情追求同社会改造联系起来如《雪花的快乐》。他的诗作将理想之爱与现实社会礼法处理为极端对立的关系，将爱的观念提升为人生的原创力。

2后期作品看到社会现实与理想距离越来越大，苦闷更深，颓唐叹息，厌世恨世，诗篇笼罩着失望悲哀颓废的情绪色彩。

徐志摩的抒情诗艺术造诣：

1、构思精巧，意象新颖。如《雪花的快乐》中诗人以雪花自比，巧妙传达了追求真挚爱情和美好理想的心声。

2、韵律和谐富有音乐美。《雪花的快乐》中“飞扬，飞扬，飞扬”连用，《再别康桥》三次反复“轻轻的”

3、章法整饬，灵活多样。《再别康桥》每节四行，隔行押韵，诗行有规律长短错落，大体整齐匀称。

4、词藻华美，风格明丽。《她是睡着了》《秋月》写的妩媚明丽，有很高的审美价值。

二、闻一多，前期新月派重要代表人，新格律诗理论的奠基者。诗集《红烛》（1923）《死水》（1928）长诗《奇迹》（1931）

三美主张在其小说中的体现：

闻一多诗论核心内容是讲究诗的“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。

1、音乐美：主要指音节和韵脚的和谐，一行诗中的音节、音尺排列组合要有规律。如《死水》变化中保持整齐，参差错落，抑扬顿挫，“花”“霞”“沫”“破”等字词相互协调，朗朗上口富有乐感。

2、绘画美：主要指诗的词藻要力求美丽，富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。如《死水》绿酒，白沫，翡翠，罗绮等意象，视觉感丰富。

建筑美：主要从诗的整体外形上看，节与节要匀称，行与行之间要均齐，虽不必呆板地限定每行的字数一律，但各行相差不能太大，以求整齐之感。《死水》《口供》《静夜》都称得上具有建筑美的范作，相体裁衣，各臻其美。

从五四初期白话诗到新月诗派，象征诗派，中国新诗经历了一个从外在形式摸索到对诗歌本体艺术追求的过程。