第242章 迪丽热芭为什么接烂片？（求追读）（1/2）

第242章 -迪丽热芭为什么接烂片？（求追读）

艺人或者演员为什么明知道这剧本奇差还会去接？关于该问题迪丽热芭还真不方便在公共场合回答。

其实这里就涉及到艺人、演员的团队如何选择项目以及在洽谈协商的过程中会考量哪些具体的因素。

虽说在“理想状态”下，剧本架构、人物设定和情节逻辑是评判一部戏或好或拉的基础性硬件条件。

但作为艺人或演员所在的经纪公司，必须要为旗下的签约员工进行通盘考量做一份长远的职业规划。

因此就不能仅仅只看剧本的优与劣，还需要综合权衡很多其它的条件、限制甚至是后续的余波尾音。

之前杨蜜和迪丽热芭处于事业上升期那会各自团队在接戏时第一眼看的是电影或者剧集的制作班底。

业务水平相对一般的经纪人会关注班底当中的导演、制片、编剧是谁。

而工作经验较丰富的经纪人则直接翻到企划书正文第一页末看发行方！

并开门见山的问这部作品由谁来卖？

以及所有成片工作完成之后卖给谁？

现在大家可能会更加露骨的讨论这部作品有没有已经确定的播放平台，究竟是上星抑或者登陆网络。

按照迪丽热芭所总结出来的小心得，选择发行需要考量两大类的情况：

第一点就是商业性价值，即发行方自己拥有或者能够接触到好的平台，可以让作品被更多观众看到；

第二点就是冲奖的能力，即发行方会把这部作品生生抬到某一维度上，令主要演员有机会摘得荣誉。

比如杨蜜目前正投入全身心拍摄的《宝贝儿》就在合约中加入进相关的条款细则才让杨蜜这般认真。

杨蜜在《宝贝儿》剧组展现出来的敬业和专注可谓近七年都未曾有过。

监制侯孝贤和导演刘杰在接受采访时全都对杨蜜的工作态度赞不绝口。

甚至之前跟杨蜜有过接触的郭京飞以为她被人夺舍导致灵魂发生置换。

但其实是因为这部电影百分之百会入围圣塞巴斯蒂安国际电影节主竞赛单元且杨蜜有机会一举夺后。

可通常来讲大家都会先考量第一点，即忙活完的电影或者剧集能获得更多的曝光机会并被观众看到。

甭管上星还是网播必须让大家知道我旗下的艺人、演员拍过这部作品；而绝不能搞得艺人、演员在这部作品当中发挥的非常好，但他妈的没放出来令观众、粉丝空欢喜！

处于上升期的艺人和演员最怕浪费这类关键档口。

当看完发行以及完全确定播放或者上映渠道之后，工作经验较丰富的经纪人才会翻回来仔细看导演、制片的搭配。

根据迪丽热芭参与过的剧组在国内还是主要由导演负责把控艺术内容，制片的职能更加偏向或者就是做行政管理。

但类似《烈火如歌》那般身为制片兼女主的迪丽热芭对既定剧本进行大肆干涉的情况也绝不是个例。

可导演抓作品拍摄与制片管剧组生活也并非固定。

比如一位上升期的导演和一名很成熟的制片搭档，后者大概率就要帮忙处理演员试镜、剧本修改等作品上的问题。

反过来说如果一位导演他的能力、资源以及江湖地位完全够自己攒局，那他会找一名专管后勤保障的制片来帮忙。

因此导演和制片谁的话语权大是要视具体情况的。

迪丽热芭作为一“四六不懂”的新晋制片却能在《烈火如歌》剧组里称王称霸主要还是因为两位导演摆烂的原故。

话说回来导演和制片的水平如何，大家都可以通过他（她）们曾经参与过的项目得知。

或者翻翻履历也能够基本判断出导演的制片的具体能力以及江湖地位。

经纪公司一般都能给出某导演或者制片人三年内的作品质量走势曲线。

另外迪丽热芭的团队在接项目时还会参考导演和制片背后的关系渠道，哪怕现如今迪丽热芭同学身边站的是陈鱼。

当看完发行与导演以及制片之后，工作经验较丰富的经纪人才翻剧本。

毕竟剧本的情节逻辑、人物设定、角色番位是直接作用艺人和演员的。

但参照迪丽热芭以往的经验来讲，当看完发行和制作班底之后还有心情去翻看剧本的，那这项目很可能就会接下。

至于作品当中你的角色戏份多寡，番位如何排序，人物设定和你未来的发展方向究竟贴近契合与否，那就是跟后面需要讨论的费用问题息息相关的事情，

以上这四项都聊得大差不差之后，基本就是要谈费用、时间以及档期，这些相对客观且比较好协商的可控性因素。

很多圈外人觉得谈电影剧集项目难道不该先聊档期吗？

艺人或者演员要有足够的时间才能进组开始拍摄工作。

实话实说绝大多数电影剧集项目的开机日期都很模糊，有的是按月份划区段比如作品可能会在三月到五月间开机。