第308章 真相很残酷却又很美好（2/2）

于是就有了《源代码》这种取巧之作，把舞台限制在行进的火车上，意识之外的现实空间则是实验室，在影棚搭景就可以搞定，所谓的未来世界，只存在于车窗上的后期贴图里。

《第九区》则更加摆烂，直接让故事发生在贫民窟里。这也符合大众的认知，未来的贫民窟也是贫民窟，并不会因为科技进步而变得高贵一些。

综合考量各方面现实条件之后，陈一鸣决定把主题确定为意识世界，主背景则确定为华国现世。也就是说，这将是一个大部分镜头在华国现实城市取景的故事。

想到《魔都假日》上映之后在魔都刷到的大把好感度，陈一鸣不由得浮想联翩。

至于魔改的源头，是前世1999年上映的好莱坞电影《异次元骇客》，英文片名直译过来叫做《第十三层楼》。

13在西方文化里是一个禁忌数字，从片名就暗示了电影的黑色调性。

表面上这是一个女科学家通过“科技”手段“改造”自家不成器老公的故事，内核主题则是虚拟意识的独立人格问题。

在精心编织的意识世界里，不成器的老公依旧不成器，沉迷于扮演npc的虚假快乐，女科学家怀旧不成由怨生恨，产生了用在意识世界塑造出的电脑ai替代老公意识的想法。

真老公不理想，那就换一个理想的假老公。

皮还是原来那层皮，内里却已经换芯了。

当然，就像程序必定会出bug一样，换芯的过程毫无意外地出了意外，虚拟世界的ai觉醒了自主意识，察觉到了自我的存在。

电影是以自主ai的视角来进行叙事的，主人公通过穿梭于1999年和1937年两个时空，一步一步地接近并解开意识世界的真相。

结局自然也就引向了幻灭，自主ai毕竟不等于意识，机器再怎么折腾也变不成人。

《异次元骇客》其实是一个三层嵌套的设定，主时空是近未来的2024年，第一层意识世界是现实的1999年，第二层意识世界则是复古的1937年。

片尾彩蛋开创了一个拔插头的经典设定，你以为的现实，未必不是虚拟，无限套娃了属于是。

暗黑版的《楚门的世界》，言情版的《黑客帝国》，这三部电影彼此的上映间隔不到一年，称得上是英雄所见了。

叙事方式各不相同，看点也不一而足，但这个设定确实经典。

被安排的人生，恰如按照程序运行的ai，两者叠加，真假难辨，有想做人的机器，自然也会有沉迷虚幻的人，老故事常讲常新，永远都不会过时。

就在陈一鸣穿越之前，hbo还用这套设定出了一部大热剧集，就是《西部世界》。

时间管理大师诺导自然也不会放过，他在三层嵌套的结构上进一步发展出了梦境的多层嵌套，这就是《盗梦空间》。

陈一鸣很喜欢这个设定，只是他觉得《异次元骇客》的结尾未免太丧了，而三层嵌套也有些刻意，想把“变人”这个点讲透彻，两层就足够了，再多一层还容易把观众搞晕。

在陈一鸣看来，《异次元骇客》虽然是以自主ai作为主人公，但实质上其与女科学家的老公属于一体两面，一个是女科学家一心打造的理想型，一个则是现实中的蠢物宅男。

这个三角结构足够经典，很容易代入到每一个人的切身经历中。

女科学家就是写着自我激励计划的小本本，一头是生活中得过且过的真我，另一头则是大脑设想中的超我，中间则是不可逾越的现实鸿沟。

懒惰是人类的天性，大千世界芸芸众生，谁没有过一时或是长久的懈怠与颓废呢。

观众是很难与ai共情的，机器变人的主题，只是给观者以警醒，从而正视未来科技的两面性。

陈一鸣不想去讨论有生之年以外的人工智能危机，他更想用这个科幻设定，讲一个关注人本身的暖心故事，就像《楚门的世界》里最终挣脱牢笼的楚门。

真相很残酷，却又很美好。

(本章完)