191.第191章 心机 刁难（2/2）

郁南不假思索就开口回答，“我认为，木兰是一个有理想的女孩，虽然此时她尚未知晓这个理想应该是什么，但是她显然对现在的生活不满足，也对肉眼可见的未来不甘心。

从木兰辞中，我可以推出一个结论，木兰跟她的姐姐完全不一样，可能与村庄里的所有女孩都不一样，她为此茫然、困惑、痛苦。

木兰爹应该教给过木兰一些军人家庭世代相传的本领，否则木兰不会萌生出替父从军的念头，没有这些本领，那将不是替父从军，而是替父送死。

我在此基础上建构出木兰的核心特质，就是改变现状的企图心，她渴望接触外面的世界，以帮助自己找到内心的答案。

所以这场戏的基调，我把它设置为因为决绝而不舍，她的内心带有天然的矛盾感，一方面对有机会踏入未知感到兴奋，另一方面对吞噬了父亲健康的战场具有一种恐惧。

同时，她为父尽孝的心意是诚挚的，可是因为暗暗贴合了走出小世界的私密愿望，又使她因为自己的孝行不再纯粹而感到羞愧。

她知道这一步迈出，平静的生活就将离她而去，她虽然不舍，但决不后悔。

我还没有看到剧本，但是我要向陈导提一个建议，剧本的结尾理应做出更合逻辑的改编。

木兰辞的结局并不符合实际，完全是作者的主观臆想。

试想一个接触过广阔天地的女孩，在军营找寻到自己的人生价值之后，怎么可能心甘情愿地回归家庭相夫教子呢？

木兰辞的结局，不仅脑补了女人，也小看了武人，厌倦战场进而渴望回归田园生活，完全是文人的一厢情愿，并不符合古代华国的实际情况。”

陈一鸣点了点头没有说话，而是扭头看向左右两侧，意思是自己没有问题，你们有问题就问。

侯佩娟刚要开口，被崔放先一步无情打断，一口气憋在胸口，甚至咳嗽起来。

崔放根本不看她，自顾自地说道，“郁老师，你下颌线的阴影特别漂亮。

我注意到你在表演的时候，经常与镜头微微错开一个微小的角度，这是你有意识的调整，还是潜意识的表演习惯？”

郁南被直肠子的崔放搞得有些不知所措，人家的一点点爱美小心机，你这个摄影师心照不宣也就是了，怎么可以直接扬出来呢？

陈一鸣憋笑憋得肚子疼，旁边王礼荥和齐郁两个老爷子也都忍俊不禁，崔放却是旁若无人，殷切地盯着郁南，等着她回答。

这时候就很考验演员的情商了，毕竟为了好看影响戏的整体效果，终究是一个可大可小的话柄。

郁南从愣神中迅速恢复过来，给到崔放的却是自嘲的一笑，“崔老师，我不是什么大美人，更不是第一眼美女。

出演木兰这个家喻户晓的人物，压力很大的。

我个人能做的，就是使尽浑身解数来展示自己优秀的一面，让我在镜头下符合观众的期待。

也要感谢崔老师与我的不谋而合，你掌镜的那一段跟拍，简直是对我内心想象的完美复现。”

老崔先是心疼再是窃喜，之前那点对“艺术”的探究之心早就被丢到了九霄云外，收回了罩在郁南身上的逼人目光，打开摄影机去回味自己的杰作去了。

侯佩娟这才有机会发言，“郁老师，我觉得你过于谦虚了，对比木兰辞的原文，我恰恰觉得你的美貌已经远远超出木兰的上限。

我的问题是，你对木兰的感情线怎么看，既然你觉得木兰辞的结局不合逻辑，那么什么样的结局才符合你的期待，你认为木兰应该有其感情上的归宿吗？”

陈一鸣心说侯女士的问题还真是刁钻，深得以彼之道还施彼身的精髓。

郁南自己说了，木兰是一个有理想的女子，又说经历军营成长之后，应该对相夫教子嗤之以鼻。

现在侯佩娟把郁南的问题直接扔了回去，你自己说，这个结局该怎么编？

一直留在军中不现实，遵从传统道德回归家庭不甘心，那可怎么办，总不能直接战死沙场一了百了吧？

陈一鸣知道侯女士肯定准备了一大堆刁难人的问题，因为她对这5个候选人都不满意。

虽然陈一鸣创造过两次带着萌新阵容开荒成功的案例，但是这种打法确实不符合港城电影人的固有思维。

人的自我改造是很难的，如果是一个成功人士，那更是难上加难。

当然，陈一鸣也不在意就是了，出演大制作本来就是很有压力、很煎熬人的事情，比起电影制作与宣发过程中的外界压力，侯女士的问题都算不上恶意。

(本章完)