188.第185章 和变态抬什么扛？（1/2）

第185章 和变态抬什么扛？

乍一听，这破绽好大，好明显。

再仔细一想：张大千一生用印一百二十余，同样内容的钤印或刻一方，或刻数方，多的有四五十方，基本上是两年就弃用一批，所以才有“大千钤印三千余方”的说法。

同样的，张大千的作品，光是有据可查可以证明是真迹的就有六万多幅。这还不包括存疑、伪作，以及他本人仿名家但未用印的作品，加起来十万幅都不止。

所以，谁能说出哪一枚印主要是哪两年用，又用于哪些作品……别开玩笑，更不带这么扯谈的！

这也真心不是专业不专业的问题，而是记忆力再好也达不到这种程度……

正有网友转着类似的念头，公屏上又飘过一句话：

杂项鉴宝金义：“你是说：张大千只刻过一方‘丙辰印’？”

这是准备把我往沟里带，对吧？

李定安轻轻一笑：“我绝对没这个意思……相反，类似的印他刻过好多方。除过有后缀的‘丙辰之一’、‘丙辰之二’等等，只刻‘丙辰’二字的钤印，就有六方。

其中五方都刻于1976年，于1978年左右便全部弃用。剩下的一方，则刻于1919年，而非1916年，而且他从来都没用过。所以，凡是张大千1976年之前的作品，绝不会出现《丙辰》印。”

沈阳故宫付国川：“这话有点绝对了：据我所知，篆刻大家陈巨来的《安持人物琐记》中就有记载：1927年，张大千与他相识，二人交流治印之学，他还品鉴过张大千自刻的钤印，其中就有一方《丙辰》印……”

“有是有，但不一定会用……其实想印证也很简单：为了防伪，张大千的印极有辩识风格，既便是同一种印，既便刻的再多，每一方风格都不同。所以查一下他过往的作品，看有没有出现过这一枚印就能知道。”

付国川：“你开玩笑的吧，知不知道张大千总共有多少作品？”

确实有点多，六万多幅……但我又没让你全部查？

李定安想了想：“那我再说一点，各位老师和网友可以分析一下：“1947年，张大千的二姨太黄凝素和他离婚后，在《时报》连载自传，说的都是和张大千过往，其中就提到这枚印的来历：

1916年，也就是前一个丙辰年，张大千与表姐谢舜华订婚，两人是青梅竹马，更是两情相悦……订完亲，他到日本学染印，并自学绘画和治印……另外提一句，那时的张大千17岁，还不叫张大千，叫张正权。

1919年，他从日本回到沪上，拜晚清海派名家曾熙为师，学习国画与篆刻，但两个月后，谢舜华逝世……张大千当时痛不欲生，在松江寺出家，法号大千……这也是张大千名字的由来……

这方《丙辰》印就是在松江寺出家时刻的，意为悼念。而黄凝素也明确提到：这枚印，张大千终其一生都未用过。原因不得而知，可能是怕睹物思人，也有可能是刻的不好。

所谓‘细微之处见真章’，说的便是治印，所以各位老师们再仔细看一下就知道：应该是刚刚开始接触，而且还是自学，所以这一枚刻的确实不怎么好，甚至线条不怎么平，不怎么匀……”

“我靠，民国时期的报纸……知识点这么生僻的吗？”

“确实有点不好查……但费点功夫应该还是能查到的：时报虽比不上申报之类的大报，但抗战时期几乎都没停过刊。何况是抗战胜利后的1947年，留存的资料相对要更多一些……”

“确实有，沪上图书馆，不过是照片：1947年10月第二版……哈哈，黄凝素还自爆，是她先出轨？”

“大哥，你管谁先出轨，查印……先查印啊？”

“哦哦，对……有提到，说张大千给她刻过一方印，叫《意难平》，他给其他的妻妾也刻过，其中的丙辰印则为悼念谢舜华……这些印，张大千从来都没用过……”

“我去，有点厉害啊，这都能记住……这位是干什么的？”

“你刚进来吧？不知道没关系，看他后台的视频和链接的搜索词条：京大考古系专业的研究生，部级项目，清代蒙古瓷的负责人……”

“怪不得？果然是有点东西的：我还以为他是专门研究张大千的，这么冷的知识都知道……”

对啊……刚刚还说这个知识点很生僻？

渐渐的，网友们回过了味来：要知道，这可是一份民国报纸？

而且张大千那么有名，相关的轶事记载的那么多，但好像从来没有提到黄凝素的自传？

但李定安就能记得清清楚楚？

所以说，先不说他说的对不对，就凭他知识面涉及之广，就不得不让人佩服。

“那这么印呢，是不是像他说的，刻的不好，所以张大千从来不用？”

“嗯，反正不怎么平：看，‘辰’字的下半部分，是不是有点积墨的感觉？”

“确实有点，应该是当时下刀太深，刻了个小坑……”

“意思就是，他说的是真的？”

“好像是……”

长白山论剑：“等等，现在下定论是不是有点早？就算这一枚印有异议，但光凭这一点就断定这幅画是赝品，有些牵强了吧？”

“牵强吗？不过还有！”

李定安又指向第二枚印：“看这一方《长共天难老》，这个很好查：是1928年的时候，张大千与李秋君热恋时期刻的。这位也很有名，民国著名女画家，同盟会成员……可惜二人有缘无份，也是为此，李秋君终生未嫁……

两人之间的往事不再复述，只说印：当时张大千专为李秋君刻了两方印，一方为《秋迟》，意为二人相见恨晚。二为《长共天难老》，喻意不言自明……

后一枚用的比较长，从1928年用到1930年，直到他参加第一届全国美术展览，发现他的作品竟然堂而皇之的被人冒用，上面就盖的“长共天难老”印，才弃而不用。而且还登报申明，登的是《申报》……包括当时的评委刘海粟，以及蔡元培先生的自传中都有提及……

但前一枚，也就是《秋迟》，这枚他就很少用……嗯，可以说是极少，只用过一次：1945年八月抗战胜利，张大千作《苍莽幽翠图》，其中就有这方钤印，除此外再没有出现在任何作品之中……”

“《苍莽幽翠图》，2004年就拍了一千万那幅？”

“对，打破了当时当年字画类艺术品的拍卖纪录！”

“嗯，《秋迟》印是对的，就用过这一次，但我刚查了，《长共天难老》后面还用过！”

李定安稍一顿：“什么时候？”

“1960年，《双松平远图》！”

“还有呢？”

“还是1960年，《凤翼乔柯立轴》……嗯，都是1960年，再之前，都在1930之前？”

“对！1959年，李秋君六十岁生日时重刻的……而且他就用了一年！”李定安笑了笑，又指了指画，“但这一枚，1930年以后他就再不用了！”

“张大千还挺痴情？”