第353章 孤独与欢聚（2/2）

不管地区，无论场合，只要这首歌响起，大多数已经知道他们是谁的观众都会陷入所谓的神曲狂热中，小部分不明就里的局外人，也会露出恍然大悟的神情。

而同样的情况，在接棒他的另一位瀚音乐艺人身上也有体现。那就是凭借一首《alone》，在电子音乐圈刮起一股旋风的marshmello。

“im so alone，

nothing feels like home。

im so alone，

trying to find my way back home to you……”

这首个人风格强烈的future bass单曲，严格意义上来说与瀚音乐无关，因为它早在marshmello跟瀚音乐签约之前，就已经由来自加拿大的电音厂牌monstercat发行，但韩易和他的各家子公司，绝对是《alone》爆火之后，除了marshmello本人之外受益最大的那一方。

朗朗上口的旋律、令人产生强烈共鸣的歌词、记忆点鲜明的音色，再加上那部youtube播放量暴涨的创意音乐视频，让戴着白色头套的他，成为了电子音乐粉丝的新宠，也成为了世界各地每个派对主办方都想请到的热门嘉宾。

在uta强大经纪网络的加持下，marshmello的演出价格接连跳涨，从最初的12000美元封顶，到现在75000美元起步，咖位也以寻常艺人无法想象的速度向上提升。mad city音乐节结束之后，marshmello便将飞到圣地亚哥——南美洲的那个圣地亚哥——去参加creamfields智利站的演出。那场电音节上，他不仅将登上主舞台，而且会排在don diablo、kshmr等一众成名已久的著名制作人之前，在倒三的位置进行演出。

称他是2016年最炙手可热的电音新星，毫不为过。

购票进入mad city会场的电音乐迷里，绝大部分都期待着marshmello在台上奏响《alone》前奏的那一瞬间。而这，就是音乐人和他们的幕后团队，年复一年，坚持不懈地推出新作，并殚精竭虑地寻找最佳宣传公式的核心因素。

只要一首歌走红，它所带来的版税收益，与演出市场上的商业价值提升，往往就够一位艺人、一个团队，舒舒服服地吃一辈子了。

而在mad city音乐节上的每一位艺人，都有一首这样曾让万人空巷的代表作。

“i love bad bitches thats my fuckin problem，

and yeah i like to fuck i got a fuckin problem，

if finding somebody real is your fuckin problem，

bring ya girls to the crib maybe we can solve it……”

对于接棒marshmello的a$ap rocky来说，《fucking problems》就是他的代表作。这首2012年10月24日由rca唱片做渠道发行的trap说唱，汇聚了a$ap rocky、德雷克、2 chainz和肯德里克-拉玛尔这几位红到发紫的嘻哈新星。随着四人在各自风格领域的强势崛起，这首歌的含金量和受关注度也越来越高。

2013年10月便录得两百万张的单曲销量，随后更是进入公告牌单曲榜前十，以第八名的好成绩，成为了a$ap rocky职业生涯榜单排名最高的作品。

通常情况下，a$ap rocky都会单独表演这首歌里自己的唱段，毕竟想要把其他三人叫到一起演出实在是太过困难。特别是肯德里克-拉玛尔和德雷克，他们的发展势头比a$ap rocky更好，档期比rocky排得更满，演出费也比他更高。因此，自2013年的summer jam音乐节之后，a$ap rocky就再也没有与其他三人合作过这首歌了。

直到2016年的mad city。

同一天演出的肯德里克-拉玛尔，在a$ap rocky唱《fucking problems》的时候惊喜现身。

“姑娘，我知道你想要这根凶器。

姑娘，肯德里克-拉玛尔这个名字你必须得牢记。

奔驰对我来说就是个代步工具，

你朋友想来参加我们派对得带着简历……”

穿着中山装的功夫肯尼与a$ap暴徒的匪首在舞台上重聚，令在场不少嘻哈乐迷兴奋地原地乱蹦，大呼值回票价。

开幕第一天，值回票价的大场面不止这一个。当流行朋克乐界的传奇blink-182竖着年代感拉满的莫西干头出现在舞台左侧的好莱坞山平台，在夜幕中唱响永远的摇滚经典《all the small things》时，所有经历过那个被青春偶像剧和叛逆朋克文化主宰的零零年代的乐迷，都不禁热血沸腾、热泪盈眶。

“all the small things true care， truth brings。

ill take one lift your ride， best trip。

always， i know youll be at my show。

watching， waiting， commiserating……”

有些热单是真正的“流行音乐”，红红火火地喧闹一阵之后，连一点印记都留不下来，就在时光长河里沉了底。但有些经典，不管社会如何变迁，文化如何发展，都会在人们心中永远保留一个特殊的位置。《all the small things》就是一首这样的歌，它不仅是二十一世纪第一个十年，流行朋克浪潮的最强音，也是人们对千禧年最刻骨铭心的记忆。画着哥特妆，坐在运行着windows 98的电脑前，用napster偷偷下载盗来的流行音乐，这就是住在所有美国年轻人脑海里，最鲜活的2000年代。

卡座区的群星里，唱这首歌唱得最大声、最起劲的，非麦莉-塞勒斯莫属。2016年的她，还不是2023年那个洗尽铅华，用一首《flower》强势归来的高岭之。七年前的她没落、沉寂、彷徨，还带着一点点渴求他人关注的疯狂。对于这个时期的麦莉来说，职业生涯的巅峰期似乎早已过去，《we cant stop》和《wrecking ball》的昙一现，也没能让她职业生涯的第二春焕发太久。永远的汉娜-蒙塔娜，跟blink-182一起，被留在了十年之前。

“即使骗我，你并不在乎我，我也不会就这样离开。

关掉灯，带我踏上回家的路程。

呐呐呐，呐呐呐呐……”

半山腰的主唱马克-霍普斯唱到副歌部分的时候，现场的编导突然把中央屏幕的转播画面，切到了麦莉-塞勒斯身上。

炽白的聚光灯下，麦莉-塞勒斯曝露在空气里，布满纹身的肌肤，跟她略显迷离的眼眸一样，都跳动着晦涩莫名的光点。

看到自己忽然出现在屏幕上，麦莉-塞勒斯先是瞳孔一缩，露出了一副无所适从的慌张表情。过了几秒，她才记起她现在应该扮演的角色，张扬地伸出舌头，单手掐住自己的脖子，用这种性暗示意味极强的方式，跟现场观众打了个招呼。

镜头移开之后，麦莉迅速垂下手臂，冲刚才不想出镜而远远躲开的新朋友徐忆如绽出一个笑容。

也许是韩易自己多心，但他感觉，这份笑容里，苦涩远远多过欢欣。

在接下来的半个小时时间里，韩易有留心观察，他发现，比起之前的跳脱表现，被现场转播镜头cue到之后的麦莉-塞勒斯明显安静了许多。她踱回了卡座沙发前，低头玩着手机，直到下一位嘉宾肯德里克-拉玛尔跟全场观众一起高声合唱他的名作《money tree》，才重新把注意力投回舞台。

(本章完)