第238章 A Queen，A Hit，A Future（2/2）

原本冷凝的气氛，也开始缓缓升温。

第二段drop，像一颗陨石撞击地球，瞬间，整个场馆在万筒式能量爆炸中融化。

「from your roommate back in boulder，

这次表演，霍尔希选择了一种既时尚又前卫的着装风格，准确捕捉这首电子音乐舞曲充沛的情感能量，和歌词中激情四溢的暧昧。她穿着一套白色两件式服装，包括一件露出南半球的银白色短款上衣，和一条高腰银白色短裤，脖颈间还佩戴着一环在聚光灯下熠熠生辉的闪银脖圈。

一首旧爱重燃的情歌，这时才算进入正轨。

「我知道我伤透了你的心，

开着快要散架的破车，一个人来到陌生的城市。

任何对音乐制作稍有了解的人都不难听出，《closer》的drop部分，合成器和弦的stabs极其温暖而丰富。它在最终混音版本里的位置相当宽阔，频率范围也很广，大约在90hz至12000hz之间。一般来说，频率放低后产生的效果有利有弊。当人们用单声道来监听这首歌曲时，会听到150hz以下的合成器和弦stabs出现相位抵消的情况。在夜店中，这种现象会让声音变得单薄，进而影响现场演出的效果。但反过来说，这种宽阔感在立体声音响里的表现很好，不管在电台还是电视播放，都能明显降低音质压缩后对听感的破坏。

与寻常的流行音乐不同，电子舞曲结构上最大的差异，就是副歌部分的处理方式。以泰勒-斯威夫特的《love story》为例，从主歌，到间奏，再到副歌，整首歌曲的精华部分，就是层层递进，最后点出主题的人声旋律。

如此耀眼夺目的你，

要我怎么放下对你的思念，

是我失了心神。」

跟崇尚极简主义的菲尼亚斯与碧梨两兄妹不同，the chainsmokerts的工程文件一向非常繁复。《closer》这首歌的工程文件，一共包含了整整82条音轨，光是与人声有关的各类音轨就有39条。

自角落里拉过被单覆在你我身前，

唱功方面更是如此，哪怕挂在麦克风上的效果器仍是那样干瘪，也无法影响霍尔希分毫。一开口，混响和autotune效果拉满，音控台的调音师甚至下意识地看了一眼身前的频道，怀疑自己是不是不小心碰到了什么开关。

还是初次见面那样美好。

we aint ever gettin older……

霍尔希的肢体动作极其松弛，看不出半分紧张的模样。她在安德鲁-塔格特身边娉婷而立，随着鼓点有节奏地晃动肩头，朝对方递出一个彩排时事先演练好的甜笑。

就像有人打开了天堂之门，将解放的欣快感混入低音中，暴雨般倾泻而下，毫不留情地把每个观众淋到通透。表情从平静转为狂热，镜头拉开距离，现场数万人共同上演的，是一场充满本能反应的人类焰火表演。

这便是电子音乐引人入胜的核心要义，通过旋律、节奏、鼓点和低音线的瞬间变化和强烈反差，营造出一种仿佛将人高高抛起，又重重落下的刺激快感。drop这个词，正是由此而来。

「we aint ever gettin older……

空气中充满了汗水、香水和集体狂热造就的，难以定义的气味。激光灯穿越气柱形成的薄雾，忽而交叉，忽而分散，像宇宙射线一样，短暂地在那一张张仰望着舞台的脸上，绘制出鲜艳的刺青。

但柔润如水的外表里，藏着的是一根坚韧无比的硬骨头。不应该妥协的地方，比如麦迪逊-比尔夺冠之后水涨船高的演出报价，无论对方如何施为，赵宥真也绝不会退让半步。而只要是可以帮艺人和公司争取到的利益，哪怕只是多一个点击、一次播放、一分钱，宥真都会想尽一切办法把它拿到手。

而这份世间难寻同类的特殊，正是所有电子音乐制作人殚精极虑想要掌握的秘密武器。

因此，当霍尔希且吟且唱，从led幕墙后款款走出时，整场表演的档次，瞬间被拔高了不知几许。

难以置信的是，如此多的元素，如此多的细节，经过混缩和母带处理，最后呈现出来的实际听感，竟然能达到粗略吞咽简洁有力，仔细咀嚼又有丰富层次的效果。令人不得不感叹the chainsmokers对于结构主次和声音优先级的准确把控，以及他们合作的混缩工程师dj swivel的精湛技艺。

就在麦迪逊广场园开始对这场熄火的表演重燃期待的同时，一道自悬在高空中的线阵音响里传出，如天使般徐徐降落人间的奇妙嗓音，于现场上万人的耳膜前绽放。

the chainsmokers上台后头一次，现场观众的心跳与呼吸，开始与电子音乐的节奏逐渐同步。

安德鲁-塔格特的表演，只是羞涩男高中生在毕业舞会上未经思虑的随性之举。而霍尔希的歌声，才是人们心目中，与美国最权威的音乐录影带大奖相匹配的演出水准。

而同样是泰勒-斯威夫特的作品，以流行舞曲、电子流行为基调，甚至还带有一些melodic dubstep和brostep元素的《i knew you were trouble》就完全不同。这首由泰勒-斯威夫特、麦克斯-马丁和shellback共同创作的单曲，忠实依循了电子音乐的编曲结构。主歌、间奏，再到人声主旋律进场的build-up，所有的人声旋律线都在为情绪的累积而服务，最后统一爆发，让观众获得肾上腺素分泌反馈的高潮部分，正是没有演唱，只有人声切片的drop部分。

“谁敢质疑我们赵姐，我第一个不答应。”

要我怎么停止现在的动作？」

我们的青春永远不会变老。」

还是以麦蒂为例，future now：the tour的巡演团队希望将她的演出时长从半个小时增加到四十五分钟，作为交换条件，宥真通过uta，向live nation提出了单场演出报酬翻倍，以及巡演之后再给麦迪逊五场音乐节次席嘉宾的条件。而急于提振巡演票房的live nation，最后只能无奈地全盘接受赵宥真的要求。

而为了让《closer》在短波频率中的表现更好，另一个很有趣的特征是，底鼓和低音在频谱里只占据了很小一部分空间。the chainsmokers为这两个部分选择了非常强劲有力的音色，这样一来，它们就不需要占用过多的混缩空间，有效减少歌曲里各种元素之间的竞争，让人声主旋律和lead部分更加突出，更能形成反复性的洗脑效果。

没有人能拒绝如此纯粹而强烈的快乐。

we aint ever gettin older！」

我们一直都是那样莽撞冒失的灵魂，

we aint ever gettin older！」

the chainsmokers和dj swivel都同意，如果将bass patch做得柔和一些，便能让低音线更好地配合底鼓，烘托出一种清新梦幻的声场氛围，而这一点小小的改变，让最终的听感上了一个档次。

安妮-玛丽为好友的精彩表现振臂欢呼，在她身边，是全数站起，跟随节奏上下挥动手臂的瀚音乐群星。其中杜阿-利帕、碧梨-艾利什和麦迪逊-比尔的表现最为夸张，她们仨已经围成一个小圈子，像是真的在电音节上享受rave文化一般，欢笑着扭动起了身子。

麦迪逊广场园的每一个人，都在等待那个关键时刻，那份高涨的、只有音乐可以带来的狂喜。

接头附耳的低声交谈间，《closer》在2016年vma颁奖典礼上的演出，终于进入到了第一个高潮部分——第29至37小节的drop部分。表演的整体观感，在这一阶段又上了一个台阶。

安德鲁-塔格特重新加入合唱，但他的声音已经完全被霍尔希的光彩所掩盖。绝大多数听众甚至不由自主、很不礼貌地生出了这样一股情绪——要是这个男人可以闭嘴，让霍尔希一个人唱完就好了。

「i-i-i cant stop，

却在酒店吧台前意外重逢。

“伱还挺厉害。”韩易哑然失笑，不知道是不是他的错觉，但最近赵宥真在他面前，不管是肢体动作还是口头表达，好像都在变得越来越大胆，越来越无所顾忌。

与传统的声音工程师不同，dj swivel本身也是一位电子音乐制作人，因此，他深度参与到了前期的制作过程中，试图在这一环节发现与声音有关的问题，并加以修复，而不是放到后期混缩的时候再进行处理。就像拍照一样，如果能在拍摄现场矫正模特的身形与表情，肯定比后期再用photoshop做生硬拉扯的效果要好得多。

“这就是我1800万美元买到的东西。”

伸手接住漫天飘落的白色礼里，一片幸运而又不幸的纸片，韩易像是在跟赵宥真倾诉，又像是在对自己告解。

“a queen，a hit，a future。”

(本章完)