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第77章 —075精神力表演法的影响—(2/2)

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严导叫来人讲完戏,就让两位演员走进场景中待机。

“!”

付丞雪心里演算完大概的走位,从府中后门出来。

秦逸生等在墙边,要上前拉住付丞雪的手腕。付丞雪男装的样子与本貌极像,冷俊俏丽,清华无双,看着男扮女装的杜若诗走出来,付丞雪没有使用精神力,秦逸生就总是出戏,就像看到的不是杜若诗而是付丞雪,下意识想要逃避,而非凑上前拉住。

完全忘了自己在演戏。

严导喊卡,这次却没破口大骂,倒是秦逸生自己脸色有点对不住,跟工作人员道了歉。

严嫣把付丞雪叫来,嘱咐他拍戏时引导一下秦逸生,又放人过去拍戏。

演戏不宜放入私人感情,虽也有导演喜欢找争锋相对的演员饰演情敌或正邪两派,但终归不可取。付丞雪对于秦逸生的问题比严导了解更深。精神力表演法的演员之所以称为“诱导型”演员,就是引导对手演员,诱入精神力的轨迹,把戏演活,把剧演真。

付丞雪当然乐意看秦逸生出糗。

但作为一个演员的付丞雪却绝对不想看见作为演员的秦逸生出戏。

这是他作为一个演员最起码的素养,不把私人感情带到戏中,也不把戏中的感情带到生活中。

严嫣让他去帮助秦逸生,他答应得没有一点犹豫。

再一次步入场景。

付丞雪放出了精神力,种种都传达着杜若诗的信号。

男扮女装的大家闺秀,她的傲,她的骨,不显于外的深层孤寂,不被理解的失落。她的情绪藏在心里,却一点点泄露在举止间。她的步伐拘谨,想要像男人一样阔步直走,十多年的教养却让她下意识收紧步伐,走得矜持又……充满想要挣脱束缚的*。

付丞雪用精神力一点点描绘,把杜若诗的种种情怀融入,脚步的轻重缓急,走路的姿势,演绎地隐晦又不动神色,可又神乎其技地让人一目了然,心中惆怅。

为这个被深闺束缚的古代金丝雀惆怅。

秦逸生眼里,走来的已不是付丞雪,是杜若诗,所以秦逸生也不再是秦逸生,是三皇子。

他伸手,拉住了杜若诗的手腕,脸上轻浮的调笑就真像一个纨绔子弟。

“可是杜大人家的幺子杜笙?听说还未及冠就进士及第,文采非常,在下仰慕已久有心结交,不知小兄弟可否赏脸一聚?”

杜若诗横眉冷对,拆穿对方的谎言。

“即是仰慕已久,怎会连人都认错?想来虚情假意,必是浪荡油滑之辈!”

三皇子眼珠子一转,正要问初见时对方从杜府院子跳出,到底是何身份,对方就再次甩手逃开,三皇子折扇轻敲,“下次,可再不会容你逃开。”

眺望男装少女逃走的方向,三皇子扪心自问,怎么都想不明白,怎会对一个毛头小子上了心,又不是美女佳人?

种种情绪,尽数展现在秦逸生眼中。

“卡!”

严嫣叫来秦逸生,付丞雪到一边休息。严嫣一边回放方才的拍摄画面,一边问向在旁坐下的秦逸生。

“本来你们今天只有一场对手戏,我让付丞雪陪你多拍了两场,你知道是为什么吗?”

“因为我演戏太过僵硬。”而面对付丞雪却出乎意料地超常发挥。

“你的问题,我已经很明白了,但不知你自己发没发现……每当你跟付丞雪搭戏时,会分裂成两个灵魂,不善演戏的秦逸生,和戏中角色,而你不善演戏的错漏,都会被入戏的那个魂压制。而付丞雪就是释放你第二个戏魂的媒介。”

秦逸生认为这是内心隐晦的感情作祟,所以低着头并不想深谈,谁想严嫣的话却截然相反。

“这种情况,其实容白之前聊天时跟我说过,在出演《秦门》时,他完全把自己当成了所饰演的角色,合二为一,又好像隔岸观火,是一个全新又玄妙的状态,所以我虽然不认为他会说谎,却也没放在心上。”

秦逸生抬起头,仔细回想了这几幕戏,发现出戏多是受现实影响,而入戏却全然相反。

其实这个现象在后世已经被阐述清楚。诱导型演员会像恒星一样把表演单位吸附进自己的轨迹,形成独特气场,使戏自成一体。

也就是所谓的“活起来”。

容白是属于性格演员,受到吸引时会产生隔岸观火的状态,类似于运筹帷幄,好像在空中监控着表演的状态,同时又可合二为一,被角色同化。

秦逸生缺乏演技,无法塑造新的性格,只能依靠本身情绪调动,所以面对诱导型演员,会一分为二,塑造出新的个性,用戏中角色压制本色,像被锁起来移动的表演单位,无法逃离诱导型演员的牵引,不由自主完成剧本走向。

但在此时,本土表演类型还只有两种,精神力表演法无人可知。

本土是诱导型演员的荒漠,所以严导对这种前所未见的状况也都处于摸索阶段,遂对秦逸生说:

“我会让付丞雪好好引导你,希望你回去也好好想想,到底入戏的关键在哪?”

安排好秦逸生,严嫣就叫来付丞雪,给两人扔下一枚深水炸弹。

“明天你们除了三皇子那场情定的戏,还有一场吻戏。”

“吻戏?”两人同时皱眉,付丞雪率先问道:“我记得剧本里没写有吻戏?”

“明天就有了。”

严嫣宣布完就驱赶两人离开,这是她才想到的,为进一步引导秦逸生,就只能让付丞雪辛苦下。

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