展览馆的发现（1/2）

或许是因为大型展会将在几天后举办的缘故，今天来这里参观的人数并不算多。展览馆的一楼还有一些前来参观打卡的游客，二楼的雕塑展区就只有他们几个加一些正在忙碌的工作人员。

无论幸村几人最初来这里的目的是什么，现在他们都在认真地参观展厅。幸村充分发挥了自己的专业优势充当临时讲解，而宫野明美也对艺术展品表现出了极大的兴趣。

“这个雕塑看起来好棒啊。”宫野明美指着一个青铜雕像对几个人说到，她的言语间还有几分怀念之色，“我在国外读书的时候专门去看过罗丹先生的雕塑展，没想到在这里又见到了。”

“宫野小姐你喜欢这个风格。”幸村走到宫野明美的身侧，“我记得这幅作品的名字叫作《青铜时代》，虽然不算很有名，但是也是罗丹先生的成名之作了。”

“等一下，小光。既然没名气怎么能说是成名之作呢。”松田忍不住打断了幸村的讲解。虽然他对雕塑和美术都不是很熟悉，但是能出现在这种美术展上的作品应该都绝非泛泛才对。

“严格意义上说这幅作品的名气是不缺的，毕竟罗丹先生是欧洲雕刻艺术的三大支柱之一，这幅作品又是他最重要的代表作。”幸村用尽可能通俗的语言去表述自己的观点，“美术评论家在讲解美术史时，又经常会提及到这幅作品……”

“但是这座雕塑常年存放在法国卢森堡国立博物馆内，真正现场欣赏过真迹的人并不多。罗丹先生也不是米开朗基罗那样的大艺术家。”幸村话锋一转，“包括很多艺术类别的学生在内，很多人都不知道这个雕塑是人物雕塑。”

懂了，就是大部分在上学或者写论文时会引用名人名言，但是根本连这个是什么东西都不清楚。在场的几个人都听清楚了幸村的本意。

“不知道是人物雕像也太夸张了。”这个问题是由其实也不知道罗丹是谁的松田问的，“既然他们知道又听过那么多次，至少也应该见过宣传册上的雕像才对。”

“见过也不一定会记得啊。”幸村不意外松田的问题，她继续提示到，“在日本，大众对米开朗基罗的了解程度普遍在罗丹先生之上，他的代表作在上课和考试时也经常会被提及，那你们知道雕像大卫断的是哪只手臂吗？”

雕像大卫断的是哪只手？幸村的这个问题一下就把几位男士难住了。如幸村所说，米开朗基罗这个人物他们上课的时候都学过，大卫的雕像也不止一次被老师提起过，可是让他们说大卫断的是哪只手就……

“左手？”松田试探性地说出了一个答案。

“不对，继续猜。”幸村就知道他们猜不出来，“不要查资料也不要使劲想，直接说答案。”

“那是右手？”这次回答的人是萩原。

“还是不对。”幸村冷漠无情地给了他一个否定的答案，她把目光转向诸星大，“诸星君知道答案吗？”

“双手？”赤井秀一有一种被公开处刑的错觉。想想也知道自己的答案有多不靠谱，可是如果左手右手都不对就只剩下这一个答案了。

“双臂俱折的雕像是另外一个古希腊著名雕像，断臂维纳斯。它的创作时期和创作者和雕像大卫均不相同。”宫野明美笑着出来解围，“正确的答案应该是零个，雕像的肢体并没有残缺。”

“宫野小姐说的没错，确实是零个。”幸村肯定了对方的答案，“所以你们知道为什么那些人不知道《青铜时代》是人物雕像了吧。”

“可是是你先问我们雕像大卫有没有肢体残缺的。”松田忍不住为自己辩解到。

“我是问了，但是问了不代表雕像本身就有残缺啊。”幸村一脸无辜地摊开双手，“如果你们对雕像本身的了解十分充分，不是应该像宫野小姐这样直接告诉我正确答案吗。”

“对呀，如果十分充分不是应该说出正确答案吗，根本不需要别人去提醒。”看热闹不嫌事大的萩原说到，“其实如果小光刚才问你维纳斯缺失的是那只手臂，小阵平你也不知道吧。”

就好像你知道一样，松田用眼神疯狂攻击萩原。虽然他确实对断臂维纳斯的实体没什么印象，但是萩原平时的美术素养还不如自己呢，为什么这种时候对方可以在这里看笑话啊。

“其实不知道也算正常，雕像本来就算是小众的艺术。大众对其的认知和欣赏程度也有些两级分化。”宫野明美笑得温婉，她不动声色地把大家的注意力从松田身上转移出来，“就像《青铜时代》这幅作品，在展览之初也接受了很多质疑。”

“嗯……”这个话题没人接，至少在场的非专业人士不敢。一方面是因为他们不太了解这幅作品创作的历史背景，一方面是因为他们确实也没欣赏到这幅作品独特的美感。

“这个雕塑最大的特点是其塑造了一个真实而匀称的男性肢体，体态和面部表情都十分自然，而全身的轮廓和结构也都十分完美。”幸村是现场唯二了解专业知识的其中一人，“不过也正因为此，很多专家甚至认为这个雕像是被人体浇筑而成的，根本算不得艺术。直到罗丹先生亲自当众创作过一个雕塑后，人们才开始认同他的艺术造诣。”

萩原提出了自己的疑问：“可以用人体浇筑雕像吗？”

“理论上是不可以的，因为二次倒模之后人体的一部分细节会失真，基本不再具有艺术性。”幸村说到，“但是近些年来有一些极端犯罪分子，会把尸体进行防腐处理后藏进石膏像后，对外宣传自己是为了艺术妄图逃避惩罚。”

“他们的想法还真是异想天开啊。”松田知道这其实只是那些人脱罪的借口，“不过这个雕塑我还是没太看懂，这位……应该是叫先生，看起来好像有些纠结？”

松田的解读其实没错，这个人体雕像呈现初一个准备发力启动的状态。雕塑中的男子右脚微微点地，似乎是想要迈步又似乎是被什么事情牵制在了原地。他的右手伏在额头上连同身体一起微微后仰，而左臂则是呈打开状态置于身体一侧。

“这幅作品最初的名字是战败者，他的左手上也不像现在这样空无一物。”幸村解释到，“雕像本身的创作背景是普法战争以后，作者本身带有很强的个人经历和时代倾向性，就连模特都是曾经参加过战争的士兵。”

“罗丹先生在创作时给作品本身赋予了人类的情感性，让其表现出了羞怯和忧郁之感。”幸村示意众人看雕像的侧脸，“但是后来雕像的作品本身和名字都被改动过，相关的创作意图也被后人解释出了不同版本。”

萩原对这些“异端”很感兴趣：“不同版本？”

“在当时雕塑左手的枪被罗丹先生拿下，名字也由倾向性更强的被征服者改写成更中性的青铜时代。”宫野明美插了进来，“这幅画里的年轻人是个正准备启动的状态，虽然彷徨犹豫，但是对未来的生活充满渴望和活力，相信未来会有更好的结果。”