第八百一十一章 名留文坛的捷径（2/2）

他后来转战写商业文啥的，基本没啥起色，因为国内永远不缺写商业文的作者，尤其是有知名度的大老，后来他写的书再无什么太大水花。

但是他之前的作品，有很多小说，必定会让他名留文坛的，甚至说今后的文坛不可能会没有他的一席之地的，他的名字可能百年后会经常被人提及，他做到了，这就是他想要的，以后大家会把他和兰陵笑笑生还有李渔一起提及，甚至提及的比另外两人更多，因为另外两人可说的不多，而他却有影像资料。

某种意义上来说，他已经非常成功了，因为他在文坛上留下了一个永久的烙印，就是当代很多文学巨匠也不一定比他流传的久了。

不过他是不可复制的，因为这类书前期压根不赚钱，一般作者写作基本都是先奔着养家湖口去的，而且还要注重社会形象，都害怕被人知道自己写什么。所以基本很少人主动承认自己写这个的。

但这位作家就不一样了，有稳定收入来源，有社会地位，然后在写这个，大家只能说他敢于尝试，这个真不是普通人可以做到的，需要非常难的条件才能达成，可以说这个难度比赚到一个亿还要难，难就难在身份的转换，多重身份都做到很好在去做这件事。

孟小仙觉得这事吧，也不是不可能的啊，自己去写这个，不就成为可能华夏有史以来第一个女作家写这个的吗？那也能名流文坛啊。

自己又不图它赚钱，而且这类文学最终的核心是什么？是爱情，是人性，是青春的躁动，这就可以拉高格局了，你不能用低俗视觉去批判这样的文学了。

到时候去能发表这类文章且可以出版的地方写几本后，自己怎么着也可能名留文坛了。

本身这类文学作品就是真实存在的一类现象，但是很多人为什么觉得过度描写是可耻的，无非存在一点，大家害怕被别人用道德制高点去批判你是个低俗下流的人。

如果说谁能有资格说这类事这类文学低俗可耻的，那真的只有太监可以说了，要不然正常的成年人谁不会去想去做这类的事。

无非大家都不愿承认自己是个好色之徒罢了，这就是考研人性的一面，那就是敢不敢展现最真实的自己。

其实答桉是否定的，除了婴儿外，真没人敢随便展示自己真实的一面，孩童有意识还知道讨好大人。

“那我写的话，能出版吗？”孟小仙看着赵明阳问道。

赵明阳看着孟小仙说道：“你傻呀，这么写铁定不行的，你还是个艺人。

但可以换个思路啊，你可以写抽象的啊，而且不一定是小说啊，可以写现代诗啊，例如~咳咳咳，这里不例如了，要把握尺度。

总之，你要清楚一点，要去钻一下空子，但又不能钻的太大，要在任何时期的法律规定下去做，而目前诗歌这一块可以做的原因是没什么人关注了啊。

简单的说市场决定了，现在即使是李白穿越过来写诗，也不会有太大波澜，最多是业内人士觉得很好很好，给予肯定，影响力一定不可能比李白在他的那个年代大的，因为那个时期的文学环境和现在不一样。

远的不说，就说近的，之前的现代诗可是风靡一时，在几十年前，你会写诗是个诗人，你就是最大的咖，可是后来现代诗被摇滚乐取代了，大家都去听摇滚乐，都去看文痞朔的书。

然后千禧年后大家又都去听周董说，又去看韩郭两人的小说，可是现在别说文痞朔了，就是韩郭的书也没什么年轻人看了。

更别说写诗这一块了，因为没多少人关注，从业人员就少，而从业人员少，就没法给市场定调，那么你就可以发挥的空间大了。

类似现在的一些戏曲，有多少年轻人学的？只要你学了，都有机会上各种晚会表演，因为这是一种不能丢掉的东西，但是呢，你也别想靠着这个名利双收了，就是单纯的喜爱和传承，明白了吗？”