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200 又被声讨了(2/2)

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“啪啪啪”观众席热烈的掌声响起。

“好,那我们的交流会回归正题,接回休息之前的问题。尹导,你说要给大家提供一个写好创意的思路,赶紧给大家说说呗!”

“行,话接之前啊。说一个故事怎么有创意,其实你得先要弄明白你真正要创意的是电影中的什么。如果你把所有你认为创意十足的电影、小说、剧本等都看一遍,你就会发现一个共同的特点。这些创意十足的故事中,主角永远都是人,主线都是人战胜了反派,然后人在其中的情感得到了升华或满足。那创意的是什么?创意的是环境,是世界观,是不同物种的反派等。”

“也就是说你在你创意的故事中,主要紧紧抓住主角的人性情感与动力,那其它的部分你可以随意组合。打个比方,比如说主角是个失败的人,家庭失败,社交圈失败,工作失败,梦想太过于远大,离现实中的他太远。这个是很多故事中的主角通用模板,我们就用这么通用模板举个例。”

“接下来,我们可以创意了。我们首先要做的一件事是什么?是给人类或地球创造一个危机。这个危机可以是自然的,比如超新星爆炸危及到地球,比如太阳异常爆发,比如慧星撞地球等,这些危机是自然的。也可以是侵略的,比如是外星人,地底人,远古人,生化人等等,这些是侵略性的。”

“这是我刚才说的,环境创意。”

“有了主角模板,有了环境创意之后。那怎么把主角与危机联系在一起呢?这时,我们给主角设定一个他最擅长的生存技能,或者是兴趣爱好的技能,然后这个技能刚好就是解决危机的唯一,听明白了是唯一手段。于是,主角就走上了拯救人类或地球的英雄之路。”

“好,这只是个大框架,再细,我们就可以去发挥了。比如,我们想凸显点人性,那就加上在危机之下,穷人怎么求活无门,富人是如何顺利逃脱,最后在天灾面前,贫富都是平等的这一类的有点哲理的表达。包括像《第九区》一样,把种族歧视,种族隔离的概念放进去,这就有了思想的高度了。”

“当然,这个框架可大可小,大到可以说全人类如何应对危机。小到,如我的《寂静之地》一样,一个家庭如何应对危机。”

“那至于反派的设定,其实我刚才其实已经说得很明白了,反派可以是走上黑化的人类,可以是外星生物,也可以是自然灾害。”

“当然,还有另一类的高概电影,或者说是高概创意。比如我之前拍的《时间规划局》,《黑客帝国》这一类的都是属于高概的创意,这类的创意就完全是有时候灵感的爆发了。”

“除了这些创意外,我们也可以有别的。比如我既将要拍摄的几部电影,一部叫《头号玩家》,游戏里的故事。还有我将要拍一部怪兽电影,叫《狂暴巨兽》,这属于野兽类的创意。”

“当然,大家也可以突破这些界限,你可以创意植物类,是不是?都可以。就像我刚才说的,创意的主线不要乱掉,就是主角的情感线与戏剧任务不能乱,其它的诸如背景如何创意,反派如何设定,都可以天马行空。”

“但是,我建议一些创作者们一点。那就是,好看的电影都会塑造一个有人物弧光的主角,如果配角也能有,那就你的电影会更好看。什么是人物弧光?不用我解释太多吧?就三个字,成长性,主角要有成长性,这才好看。观众就喜欢看主角从一个屌丝成长为一个英雄的故事,一个英雄干了英雄该干的事这样的故事,也可以,但是好看程度没有有成长的主角更好看。”

“好了,这个问题我回答完了,谢谢。”

“啪啪啪”观众热烈的鼓掌。

“哇,这真的是满满的干货,真的。学校里的老师都讲得没这么透彻,没有什么一大堆的理论,就是实实在在的告诉大家如何去构思一个创意,一个好故事。谢谢,谢谢尹子雄导演。”

“啪啪啪”台下观众继续鼓掌。

“好,那我们继续下一个问题。”

……

尹子雄继续回答了几个关于剧作上的,摄影上的,色彩上的,人物刻画上的,演员表演上的,还有把控市场上的等一系列的问题。

这真的可以说得上是观众们已经吃了奶的劲在掏空尹子雄的知识,好似非得要把他的知识学个底朝天一样。

不过,尹子雄也不在意。

“好了,我觉得我这点小存货已经被你们挖得个底朝天了,再挖下去就空了。我再回答一个问题吧,现在都已经中午十二点半了,我相信很多人都饿了,我也饿了。”

“我们不饿!”突然现场有人大喊。

“哈哈……”大家哄笑。

“意思是你们今天不整死我不放手了是吧?我……”尹子雄装作很生气的样子,“我还没谈恋爱没结婚,就不能让我有个女人再死?”

“不,你有……”

“哎,打住,你们有什么问题问吧。”

“哈哈……”

“好,其实不用尹子雄导演的提醒,现在我的手卡上就只剩下两个问题了。尹导,比你想的一个问题,多一个没事吧?”

“那就赶紧来吧,大家还得吃饭呢。”

“好,这最后两个问题是从网上抽取的讨论度最高的骂你的,你要回答吗?”

“不,不是,你说都说了,我能不回答吗?”

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