第一百五十七章:引入戏剧(1/2)
朱宸濠刚才突然冒出来的那句话,臧贤并没有完全听懂。
杂剧衰亡他当然明白,可昆曲崛起是个什么鬼?
皇帝口中的昆曲,应该就是昆山腔。
可这种戏也就止行于吴中一带,影响范围远没其他几种传奇大,咋就能崛起了呢?
“陛下在说什么?”
既然没搞懂,又见朱宸濠脸上的笑意很浓,于是臧贤就斗胆问了一声。
“没什么,朕就是随口说说。”
这种事一时半会儿解释不清楚,而且朱宸濠也不可能跟臧贤说得太细,因此只得先敷衍了一句,接着便直接岔了过去:
“臧卿,朕想引入一种以对白和动作为主的戏剧。
这种新剧将使用大量的演员……
嗯,也就是优伶来演绎一个个或长或短的故事。
你觉得如何?”
“演员?哦,陛下说只靠对话和动作?”
臧贤听清后很是诧异。
朱宸濠所说的,显然就是话剧。
历史上要等到清朝灭亡的前夕,才会引入中国。
而中国传统的戏曲都是以唱为主,在朱宸濠看来,节奏有些过于的慢了。
并且戏曲里体现人物情绪时,往往都辅以非常夸张的动作,看上去也离现实太远。
跟戏曲比起来,话剧无疑更能体现生活化的那一面。
人们在观看时,可以从各个角度欣赏演员的表演,自然也更有代入感。
臧贤从未接触过话剧,当然不明白这些。
所以他在听说这个戏剧只使用对话和依靠演员的动作来进行表演时,才会非常的惊异。
“台上的表演以对话为主,至于动作,也是根据剧情来,该做什么那就做什么。
当然,台后或者台下,也可以配备一些乐工,在需要时根据情节来演奏一段乐曲,以达到烘托气氛的目的。”
按道理这种配乐加点西方的管弦乐器更好,不过就算只用中式乐器,也基本能达到效果。
“陛下,您提出的这个戏剧,可跟传奇和杂剧的表演形式,以及对伶人……
嗯,演员的要求完全不同啊。”
臧贤显然很喜欢演员这个词,因为无论是优伶、伶人还是戏子,都带有明显的贬义,很不中听。
而既然皇帝刚才以演员二字来指代他们,那他又为何不拿来一用呢。
“的确不同,要想出一部好的戏剧,除了主演之外,对其他演员的要求也比较高。
也就是更加注重整体能力。”
朱宸濠这话可没有胡乱说。
就拿著名的话剧《茶馆》来说吧,出场人物就多达近50人。
而且各行各业都有。
可人物虽多,却皆又个性鲜明。
那些演员除了使用妆容来接近所扮演的人物外,靠得更多的则是语言和动作。
往往才亮相一两分钟,观众的心中就已大致对他们所扮演的角色有了个轮廓。
然后便跟随着剧情而体验剧中角色的喜怒哀乐。
话剧跟戏曲相比,还有一个优势,那就是能更好表现出年代感来。
也就是一部剧的时间跨度可以很长。
这一点还可以拿《茶馆》来举例。
这部剧开场时,还是清末。
等到了最后,却已是新中国建立的前夕了。
足足横跨了近半个世纪。
而戏曲则一般不会演绎跨越太长时间的剧。
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