序卷结语（1/2）

一、序卷结语。

漫漫长河中，总有那么一个疑问，困惑着人们。

到底，什么是文字？

千人有千言，答案不一。我自己便有那么一个独特的答案。

我眼中的文字，不美好，也不浪漫。它就像一张被遗落的纸，任人践踩，有点脏，也有点丑。但我还是会捡起这张纸。拭干它的尘土，依旧是那么干净的一张纸。纸面上，沾染了一些东西，是时代，沧桑又美好。总要令人欢喜。

序卷的文字故事，亦大抵如此。

序卷的诞生，是一个偶然。在几年前，确切来说，是2018年，它只是记载在一张纸页上的某几段文字，作为某一正卷故事中的结局补充。后来，那一卷的故事主题被细化。那几段文字也被几度拆除、重拾与独立。因此，便有了序卷故事的诞生。

序卷的最初故事主线，是梦境与现实之争，叶栀潜意识的自我救赎。在那条故事主线上，雏菊才是庆州故事线的最终主角。“庆州之夜”，也将围绕她而展开。倒转的滴血时钟，十二个时辰，十二件败事，十二桩惩罚，叶栀与住持的零和博弈，雏菊的怨恨复仇，庆州亡城之夜，因果由来始末，等等，共同构建出了一条完整的庆州故事剧情走向。

它的结局核心，是：悲。梦的欲望的破灭（梦境婚礼的破碎），雏菊情感的不变（自始至终的单欢喜），叶栀潜意识的抗拒（梦境窥视者与守护者），扭曲怨恨的绝路人心，注定难违的因果宿命，无不围绕此结局核心而出现。

或许，关于此结局的具体设定，很多书友会有疑惑，甚至不满：为何一定要把它设置成悲剧？作者是不是有些心理变态，就是难以看得书中人物的幸福收尾？

这样的疑惑，甚至抱怨，应该会有书友提出。对于这样的疑惑/抱怨，我可以在此解答。序卷故事，在全文总体设定中，就是未来某一卷的正式结局补充。只是序卷故事有些太悲，相悖于那一卷的主旨设定，故将之拆除，独立成了序卷。实际上，四大正卷故事以及全文整体设定，早在2018年前，就已全部确立。序卷故事反倒成了个意外的产物，插不进正卷故事，不得不被单独拆开，作为正卷故事的一小部分补充和注释。因而，与其说是，序卷引出了正卷故事，倒不如说是正卷促成了序卷故事。且序卷必须为正卷故事服务或铺垫。如若不然，只得放弃。如此一来，序卷的悲式结局核心，自然也就情有可原。它的出现，差不多是对某一种恋爱思想的冰冷批判。至于怎么个具体批判，还得等到与之联动的那一卷正式登场，方能揭晓。这里便不多提。勿怪！勿怪！

抛开最初的剧情走向设定外，序卷故事里，还曾加入了许多有意思的奇异设定。

例如，序卷故事里，最早曾登场过时空穿越情节，即外祖母悖论和莫比乌斯环的结合，所造就出的，时空轴的不定向性，甚至负增长性假设。在这种假设里，生命也只是一种更高级的可控制变量。换句话说，在此假设中，生命也如时空一般，可**纵和控制。杀死过去的外祖母，或杀死过去的自己，在假设中确实可行。因为它们不定向。

还有，在吸收借鉴了“相对论”与“弗洛伊德梦境理论解析”的部分知识后，所登场的梦境渗透假设。梦境渗透的一大奇特设想，便是：我们的现实，为何不是梦？我们的梦境，为何不是现实？两者是否可以互换？（梦境渗透假设，最基底的理论，其实源自于量子力学中的哲学困惑，以及那句颇为著名的经典话语：使用想象力去进行的实验，所做的都是在现实中无法做到（或现实未做到）的实验。）

这些假设里，掺杂了许多打破常规的合乎逻辑之想象，也颇为复杂和烧脑，十分适合引导书友们的自行想象。它们的延伸背后，还隐藏着某些令人恐怖的东西。个人将之理解成了“逻辑恐怖”（逻辑恐怖，即某些深思过后，常令后背发凉的不合逻辑之物的笼统指代），十分奇特！

但是，正是因为这些假设的复杂和烧脑，以及难以具体阐释（或者阐释太复杂和繁琐），这些假设，在序卷故事的最终成型中，则纷纷被抛弃或转移至了正卷，没有再出现于序卷。序卷里正式登场的某些奇特设定，诸如：因果论，梦境论，造世论等，则大多是这些假设的遗留或简化版本。它们更通俗易懂，且大多来源于现实中的普遍疑惑之解读，有迹可循。这里便同样不多提。

序卷故事，本来应该按上述的内容介绍和设定彩蛋进行展开和铺写。可是，2019年年末，一件重大的事情发生了。序卷的整体架构，亦随之改写。

2019年年末，由于取消了独身过年的个人计划，因此，我便无法收集到雏菊悲伤时的某一个重大心境素材。序卷的雏菊故事线，只得遗憾取消。亦因此，序卷故事迎来了大改动。

如今登场的序卷故事，正是大改动后的具体结果。已被取消的原先故事主线，则作为了彩蛋，添进了住持的最初故事剧本之中。算是一种隐藏的互动。

对于现在的序卷故事来说，本人其实有那么一点点不满意。因为它的准备时间太短，许多小细节都还来不及一一展开，自然也就留有了那么一点点的不满与遗憾。

具体来说，肖訇谈话之前的大部分故事情节，全都没有初稿，或者说手稿。它们的情节铺开，完全是想到哪就写到哪，非常随心所欲。相对应的，许多细节和伏笔便被遗漏和丢失。这在一定程度上，直接造成了序卷故事的过度直白和浅显。甚至于，个人以为，序卷的前两章故事，尤其是“旧城风月”章节，缺少了一种非常关键的文学要素——现实互动。小萝莉的塑造过程，就有些脸谱化和呆板化，难以勾起自己对现实初恋的向往或怀念。这实是一种尝试性的失败。

当然，有失败就会有改正。小萝莉的形象细节，还是会被丰满起来。只是现在并不是时候。序卷故事，会在未来，迎来一次不小的人物细节调整。其中，不少人物的细节，都会被最大化地填补，以此丰富序卷故事的趣味性与现实互动。平心而论，庆州城，实际上就是一座映照现实的故事之城。城中的每个角色，多多少少都会带有现实的影子。奈何自己现在的见识和思虑还太少，并不能尽兴地展现出这些角色的现实之影，所以还需时间去积累与磨炼。

关于序卷的故事结语，大体就是这些。虽然它有些不如人意，但残缺的故事美，同样是序卷故事的核心魅力之一。

有残缺，方能有变化。有变化，方能缔造更好的美丽。

二、盗版。

小说连载中，有一个绕不过的坎。那就是：盗版。盗版，在个人理解中，更像是一种未被规范化的扭曲畸变。它那无限的内容裂生中，不仅包含着利益，还包含着不同时代下的人文精神压抑，颇多复杂。有关它的话题讨论，太庞大。这里便不多提。我只是希望，在谈及本书的盗版现象时，书友们能较容忍地接受这一事实，不必过多暴戾。

其实，我更喜欢，把阅读，看成是一种互动。

我用文字激发你的愉悦和想象，你用金钱支持我的继续创作。这就是一种默契的互动。

阅读，在互动之下，还应该是一种放松和享受。它所带来的，不止是文字故事上的直观冲击，还有文字故事背后，自我所激励出的那些美好的人和事。可能那些美好的人和事，并不现实。但总会有那么些时候，被它们所触化，内心柔软又感动。

况且，我笔下的文字故事，也不一定能获得所有书友的认可。有书友说好，就有书友说坏。这很正常。我自己，就不是一个完美的人。我笔下的故事，自然也就不完美。

盗版，在某种程度上，就是对故事不完美的一种怨恨发泄之转移。