第1658章 官古窑成重霁红，最难全美费良工（1/2）

第1658章 官古窑成重霁红，最难全美费良工

感觉李金鲤最近的眼光提升了，所以对于李金鲤最近两个月送过来的各种古董，陈文哲稍微重视了一些。

目光掠过那些接底的，复烧的，再去掉那些高仿的，陈文哲还真就又挑选出来了几件有意思的作品。

加上那件红色的盘子，这些瓷器的价值已经不低了。

再次端详那只铜红釉的盘子，只见它敞口，弧壁，圈足。

造型规整，盘形周正，胎体坚硬细密，形制优美。

器内外壁皆施霁红釉，口沿留有一线「灯草口」，对比鲜明。

釉色深沉匀净，红釉泛黑红，釉质光亮，釉面莹润。

器底施白釉，书「大清康熙年制」六字双行青楷书双圈款。

霁红釉在永乐及宣德年间已成功烧制，但由于制作繁复，耗资巨大且良率极低，便废弃不造。

康熙年间成功复兴霁红釉烧制技法，只不过这种技法要求财力，所以一般人烧不出这么好的盘子。

陈文哲很清楚，这种古代配制红釉料时，往往将黄金、珊瑚、玛瑙、玉石等珍贵之物，碾成粉末掺入其中。

可以说，这种瓷器的每一次烧制，都不惜工本。

而由于霁红釉的生产气氛不易控制，成品率却是相对很低，因此更为名贵。

加上这只盘子保存的又好，看着就如同刚刚出窑的新品一样，自然就没有人会想到，它就是一件真品。

玩收藏的人，都听说过一句话，那就是所谓的旧器如新。

可惜，很多人都不一定要了解，这句话的来历！

所谓旧器如新，是有特定的环境所形成的。

例如：景镇御窑厂特别为宫中所烧制的日用瓷器和祭祀瓷器，从来都没有拆过包装的。

现在故宫里依然还存有清康熙一朝的，从来没有拆过包装的瓷器。

当把这样的瓷器拆开后会发现，经过200多年，这些瓷器依然和新制作出来的一样，因为没有任何的使用痕迹！

而市场上所能见到的所谓旧器如新，更多的是新制作出来的东西。

无论是高仿还是精仿，甚至是所谓按照原品复制的，依然会有其特征，这些特征就是新！

而且虽然经过人工处理过，依然能够看到出窑火的明显痕迹！

这并不是一句话两句话就能解释清楚的，只能是多看，多研究，多多揣摩才能感受的到！

玩收藏的人都想着要变现，这没有错误。

但是市场上能高价销售的东西，未必就是真东西。

这个首先要弄明白，毕竟太多的人没有见过或者见过太少的真东西。

去博物馆看的人，大多数是走马观，只有极少数人才会带着问题去寻求答案！

因此对于旧器如新这个概念，首先要弄明白，然后要带着很多问题，去看待你手中所得到的所谓旧器如新的“藏品”。

这样你才能不断的学习和进步，否则就又成了接盘侠！

陈文哲刚开始也是翻了经验主义错误，看到这种盘子，自然就会选择避坑，也就是不认为是旧器如新。

可是，当他认真起来，却是能够快速发现，这还就是一件旧器如新的珍品。

这一次李金鲤可是发财了，他之前买下的那么多仿品，应该了不少钱。