第1569章 典藏精品（1/2）

第1569章 典藏精品

天启青五子登科罐，直口短颈，溜肩鼓腹，圈足。

通体以青绘就，层次丰富，布局得宜，毫无繁缛之感。

釉色泛青，釉质细润莹白，胎釉结合紧密，与青翠蓝之色互为映衬，相得益彰。

腹部绘“五子登科图”，人物神态各异，动静结合，古典韵味极浓。

笔意精微，图中景象呼之欲出，蕴含文雅祥瑞之气。

这算是天启朝，不可多得的上乘之作。

最后是崇祯朝，这一朝其实没有什么特别之处，还不如天启。

此时的青瓷特色，跟天启也差不了多少，最多也就是落款不同。

款识的问题，之前陈文哲已经梳理的十分清楚。

所以，在做天启瓷器的时候，变幻一下底款，崇祯的瓷器也就有了。

之后就是清代的青瓷，清代前期青基本都采用浙料。

但由于青料制备技术和绘彩工艺的不同，因此各时期青呈现不同的特点。

顺治时期禁止出口贸易，工匠们争夺国内市场，所绘的纹饰迎合大众需求，表现出社会环境的封闭状态。

青纹饰沿袭明风，同时创新，以洞石纹饰、梧桐叶纹饰为主，凸显顺治时期的社会环境的宽松。

这一时期的风格特色还是很显著的，比如看这件青洞石芭蕉凤穿麒麟纹罐。

它高25cm，宽22cm，圆口，短颈，丰肩。

罐体鼓起，下腹略收，整体显得丰润饱满、稳当厚重。

通体内外施白釉，白中泛青，莹润素雅。

腹部绘制凤穿麒麟纹饰，以芭蕉、山石为背景，瑞兽绘画栩栩如生，山石勾勒流畅洒脱。

青浓淡有致，明朗清新，釉色白洁均净，画面生动赏心悦目。

顺治青器的种类有不少，器型较少，主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。

胎体总的来说较粗糙，大器如炉、大盘、觚等胎体厚重，小器如小盘、碗等胎体则较轻薄。

但也有个别器物胎质细腻、致密的，可见糯米状。

底釉多白中闪青，有的还略显泛灰，釉层稀薄。

青料应是浙料和石子青两种并用，致使发色有的青翠、有的青蓝。

其中炉的青发色多显青翠，其它器物的发色多显灰蓝。

纹饰多见鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。

其中也有一些大器，代表作有青缠枝牡丹纹大罐。

此件青大罐尺寸可观，胎体厚重，器壁线条流畅，上丰下敛，呈挺拔之姿。

腹部绘缠枝牡丹，布局繁密而有序，笔意酣畅洒脱。

所绘牡丹饱满硕大，饱满艳丽，风姿典雅。

釉色莹润光洁，青色泽淡雅自然，颇有水墨写意趣味，生动活泼。

加之体量颇丰，具有很高的艺术价值和研究价值。

顺治之时虽然也是连年战乱，但是相比崇祯，一个是王朝的开创期，一个确实末世，自然是不能比。

顺治之后，就是康熙。

到了清代最鼎盛的清三代时期，其开创者康熙朝，其青色泽鲜丽，莹澈明亮。

此时青的一个突出特点，就是层次分明。

这时用分水法绘彩，仅用一种青料，便可充分表现出景物的阴阳向背、远近疏密，使画面富有立体感。

这种多色阶的青，突破了传统平涂的单调，使青如同五彩般缤纷多姿，因此康熙青又有“五彩青”之誉。

这种精品瓷器，康熙朝做了不少。