第1242章 以苏麻离青为饰，以鲜红为宝（1/2）

第1242章 以苏麻离青为饰，以鲜红为宝

在元代，半侧面头形象，使用较频繁，在缠枝牡丹及折枝牡丹中均有出现，是最能展现牡丹头形象特征的造型。

元代的牡丹正侧面造型，主要出现在缠枝中，起到丰富头形象作用。

半侧面与正侧面形象区别，主要在心形象。

如心是正侧面角度，整个头呈正侧面角度，即心只看到最外层瓣，却看不见蕊。

如心为半侧面，即心中有蕊形象，中心瓣围绕蕊一圈，整个牡丹头为半侧面造型。

元代牡丹纹造型也很独特，一般有三种。

第一种是单独牡丹纹，也就是牡丹头造型。

通过心变化不同角度，来塑造半侧面、正侧面、俯视三种角度造型。

并且以正侧面更常见，牡丹瓣，有向内曲瓣和向外翻卷两种造型。

向外翻卷的牡丹瓣，造型可以看到源自晚唐时期，海石榴卷瓣叶的造型影响。

这表明卉表现，已开始由装饰性，向写实性的发展。

牡丹叶为掌状，在叶尖端也会表现有翻转的效果。

牡丹茎造型这是细柔舒展，茎弯曲的弧度大。

以一仰一俯，构成波状s形骨骼藤蔓，连接头，波状枝干上，点缀写实叶片填充空隙。

如果是织物中牡丹纹，主要构图形式为缠枝，也有少数以折枝形式出现。

茎主干并不明显，仅起穿插连接作用，主要还是凸显头之美。

牡丹叶的造型，主要是曲边如掌状叶，多为三出，叶尖弯转如勾，叶片虽有正侧翻转变化。

但形象多样而统一，仅因填补空隙的布局需要而造型，起到与头呼应、衬托的功能。

第二种就是牡丹与其他卉组合，在元代生活用品之中，缠枝牡丹纹也常间插其他卉。

如荷、菊等表现吉样寓意。

荷与牡丹的组合，则寓意“富贵连年”。

在《老乞大》《朴通事》中也常说起，有“四季”丝绸。

元时将多种卉，组织在一起的织物纹样，还有“一年景”，是宋代流行的卉题材。

第三种则是牡丹与动物组合，从一些存留的实物所见，元代之时，缠枝牡丹纹常与凤凰组合为凤穿牡丹纹。

“凤穿牡丹”，寓意为幸福吉祥。

此外牡丹还与鹿组合成“官禄富贵”，与佛教中摩羯鱼，组合表现吉祥寓意。

可以看出牡丹自身隐喻富贵之意，与其他动植物形象组合，将吉祥的含义衍生。

动植物形象也多来自于佛教，也反映了元代纹样中，佛教及藏传佛教的影响。

知道了造型，还需要知道特征。

总结一下，就是牡丹在元代纺织品中，成为最为常见的植物纹样之一。

这是经过唐宋时期发展，元代之时才形成的具有时代特征的装饰纹样。

所以，元代使用的缠枝牡丹纹，是非常重要的装饰纹样之一。

既可独自展现其辗转绵延的姿态，又可作为底纹，连贯多种祥禽瑞兽表现吉祥寓意，并以“凤穿牡丹”的组合最为常见。

头以俯视、正侧面、半侧面三个视觉角度为主，造型较程式化。