第一百四十九章 动画之路（1/2）

  上次和真衣参观了东宝的动画工作室，几百人同时绘画的场面，真的震撼了江川。

  漫画方面已经成熟，目前两部够他画十年，再发展就应该是培育其他漫画家，而不是自己继续亲自动手。

  但对于未来动画方面的发展道路，江川有过很多思考，都不太成熟，但有一点很明确，想要像东宝那样做肯定玩不转。

  宫崎骏的吉卜力工作室也是三百多人，谁想成第二个宫崎骏也很难。

  不过有一条路似乎比较靠谱，那就是立足曰本做项目，然后把一些低技术层面的工作外包。

  大家都知道南韩是文化输出大户，但很少有人知道北朝是动画代工的大基地。

  江川以前认识一个北京的动画公司，就把业务外包给北朝，做得又快又好价格还便宜，据说是当作政治任务来完成的。

  其实从上世纪八十年代开始，北朝的动画工作室不声不响地来料加工了两百多部世界各地的动画，充分证明了东亚怪物房里没有一个省油的灯。

  北朝的动画制作非常精细，使用一秒十二帧或更高的标准，也就是十二幅以上的画面才构成一秒的动画，比通常使用一秒七帧的韩国、日本，动画画面更为连贯生动。

  还有一个更重要的优势，北朝动画制作的成本很低，开价是正常的三分之一。

  于是很多著名动画作品都不乏北朝工作室出力，比如《狮子王辛巴》、《变形金刚》、《匹诺曹》，甚至迪士尼的《风中奇缘》、《狮子王》动画电影也有北朝动画人参与。

  米国人当然不会承认有北朝动画师分工合作，反正也没人在乎，喜欢装糊涂就继续装好了。

  不过北朝可不是文化输出，只是卖苦力而已。

  那么江川是否也能跟随市场找北朝代工呢？

  这个不好说，得看多大的项目，也得联络得上才行，北朝对曰本是特别反感的。

  看到大陆关于《进击的巨人》的报道，也勾起了江川许多回忆。

  之前电影学院读书的时候，同学们不止一次讨论过一个问题，国内的文化产业为什么这么弱，文化输出竟然做不过日韩。

  这实际上是个伪命题，文化输出从来都是发达国家的事，韩国虽然混得像个鬼，但毕竟是人均GDP几万美元的发达国家，至少表面看上去够光鲜。

  文化和武力差不多，只有富裕国家向穷国输出，穷国再怎么底蕴深厚也难以倒灌。

  势利眼是人类的天性，从来就没有过例外，这基本是定律，绝大多数人宁守着富裕沙漠也不会接受贫穷的甘泉。

  中国历史上一直文化输出，原因同上，因为那时候是傲世天下的强国。

  特例当然有，某部电视剧可能成功输出而且受欢迎，就像印度阿米尔·汗的电影也在大陆受到部分人追捧，但特例不是趋势，说成文化输出恐怕夸大其辞。

  现在大陆才吃饱了饭奔了小康，有雄心壮志是值得赞许的，但路还是得一步步走，这实际上还是发展阶段性问题，努力先发展经济才是解决之道，历史终将恢复中华文明圈的常态。

  大陆的崛起在零四年已经逐渐明显，未来十几年更将高速发展。

  九四年时大陆GDP是日本的八分之一，零四年是四分之一，一二年时拉平，二零二零年已经反过来是曰本的三倍。

  无论从哪方面考虑，江川似乎都应该达这趟快车，许多产业进入大陆不但合作成功，而且还结出奇花异果。

  比如曰本的家电进军大陆市场，带去了整个生产链，深耕三十年后，自己的家电产业基本没了，大陆的反而占领了全世界市场百分之八十。