慈善基金 捉虫（1/2）

连表决都不用就直接放行了，那些有能力的有抱负但是苦求无门路的人们看到了机会，一窝蜂的过来，仔细一打听才知道不是什么人都有这个资格得到慈善基金的，首先了，要看年龄，不能太小了，‘嘴上没毛，办事不牢’嘛。25岁-55岁之间没有不良嗜好、并且口碑良好，身家虽然没有过多要求，但是也需要上下三代直系亲属无案底，也就是祖父母、爸妈、自己、或者是爹妈、自己，还有在信用这一方面要绝对的没有预期，这种要求真的一点都不过分。

也不是放了钱就撒手不管了，总要实时跟踪吧，所以培养一批能够看账并且熟悉拍电影套路的人才是很有必要的，这就好说了，六伯那么大的电影公司就是专门干这个的，抽出点人来根本就不是问题。这些人除了看账之外，还有一个工作就是将那些剧本传到大龙手里，他也不是光棍一条了，手底下养着专门筛选剧本内容和审核放款人条件的两组人，经过市场分析才会将精彩的剧本送过来经过尊陇查阅，其实这件事儿还真的不算难，根据市场需要来嘛，再加上自己的主观喜好这件事儿就□□不离十了。

这个基金会同时也会承接各大电影公司的外包业务，虽说家大业大但是也有不凑手的时候，他们将鱼乐这里当做了银行，在开拍电影之前借出来一笔款项，用来筹备电影，但是如果这个电影成功大卖之后鱼乐要得可不是百分之5了，而是百分之8，同样，如果扑街那么也需要还百分之30，毕竟他们有实力能够还得起嘛。

从上元节到现在都儿童节了，本来放到基金会里的1亿美金还没怎么用呢，用了600多万，基本上都是大公司的剧本发过来求合作的，《人鱼传说》是她们接到的第一笔‘买卖’，《精武英雄》、《臭屁王》、《鼠胆龙威》这些本子络绎不绝的传过来，请阿哥做主角的《夜半歌声》，这些都是具有投资意义的好本子，光看主演鱼乐简直可以白送好嘛。

当然了，要冷静，就算是白送这些钱也不会到他手上的，还是公事公办吧。

其实这个基金会的性质和圣丹斯研究所有些相似，在1981年一位叫罗伯特-雷德福的年轻人和他的朋友在美国犹他州的圣丹斯探讨一个严肃的话题，即如何保护美国电影文化的多样性。，所以成了了圣丹斯研究所，致力于支持和培养新生的电影编剧、电影导演；支持和帮助新的剧情片和纪录片参加美国国内影展和国际影展。研究所是一个非利性公司，每年预算1000万美元，其中35%是研究所自己挣的，65%是捐赠收入。这个结果的最大好处是促使了圣丹斯电影节的产生。

鹿特丹电影节也同样如此，这个电影节的焦点是发现新的电影制作者、发现新的天才。值得一提的是，电影节帮助第三世界发展中国家的年轻电影人成为电影导演，当他们第一次当导演的时候，组委会给予他们资金上的援助。他们坚信：未来的电影将在那些发展中国家中被发现，在那里，有兴趣的导演们也会努力寻找资金援助去实现他们的电影梦。

只不过是鱼乐的基金会是面向全世界的，而且预算不封顶，同时也会和更多的独立电影节举办者合作，给予他们资金支持。由于地域原因，现在传到外国办事处的好本子没有多少，大家都在观望，只有零星的那些良莠不齐的本子，这个事儿大哥全权处理，鱼乐只在香江这一亩三分地晃悠，消息自然灵通，正好阿星决定自立门户，自己开一家电影公司，鱼乐自然是觉得这个主意不错，演而优则导嘛，其实导演也不是最合心意的，投资人才是老大，所以自己投资自己拍自由度最大了。

但是这圈子里可是有一句“绝对不能花自己的钱拍电影”这条不成文的定例。因为一开始对于自己的定位就是一个演员，然后突然想要转型，先不说有没有才华、有没有足够资金的事儿吧，这都是好电影必备的条件，光是对于院线还有前期筹备这些事儿就得花很大的心力，然后电影拍出来，是不是叫好，是不是叫座，然后叫好不叫座，叫座不叫好，这都是一个由演员转变成导演所要面对的问题。

光是大家都知道的《家有喜事》，黄百名请阿星拍戏就要用800万，经过《审死官》《鹿鼎记》《逃学威龙》《济公》《唐伯虎》这一部部由他主演的电影都是大爆、特爆，所以现在他的身价现在少说了也要有1500万，其实当一个名牌演员，然后坐等名牌公司、知名导演邀请然后拍完拿钱走人，这其实是每一个电影人的梦想，不用考虑失败了亏钱了他们就一蹶不振了，这一部不成还有下一步嘛，不是谁都会有阿星这么大的野心的，又是开公司、又是投资影片，而且还是投资相对来说很高的一部影片。