失败的回归（2/2）

不过，就算金泰贤对英语的使用是有些用意和目的性的，许鸣鹤也不觉得《吵死了》比《mazeltov》强多少，都是帅气元素一通乱炖，炖得还不怎么样。哪怕答应了申秀炫，许鸣鹤最后还是没忍住在练习时委婉地流露出了一点不满：“担心过审问题的话，我们的舞蹈里面切开噪音的那套动作，会不会太像用手抓着一个人的脑袋割脖子了？”

好吧，有一些红起来的东西就是无厘头的，比如《好欺负吗》是一边唱着“你就是觉得我好欺负对吗”一边捶自己的胸，希望韩国人这回也能接受一边说“吵死了”一边抓着脑袋割脖子，至于《吵死了》这首歌本身杂乱的元素和效果音……许鸣鹤仍然觉得那不是一首好歌应该有的操作。

希望他错了。

但令人悲伤的是，不祥的预感没有错。ukiss时隔十一个月在韩国正式回归，出的是一张五首歌的专辑，主打曲《吵死了》获得的反响可以说是冷淡。在因《好欺负吗》人气上升的时期，像申东皓和许鸣鹤自己这样ukiss中比较有人气的成员，认知度与人气是可以与shinee的人气成员温流、key他们不相上下的，而ukiss这次回归主打的成绩别说是shinee的主打了，连shinee的后续曲都没干过。后面元气大伤但仍旧有一线男团人气的2pm回归，彻底断绝了ukiss一位的可能性。

最关键的还不是许鸣鹤这次依旧不能完成任务，或者没有shinee和2pm他们也拿不到一位之类的，比这些更严重的问题是《吵死了》不仅没能让ukiss的人气与认知度获得提升，连保持都没能做到。

这是许鸣鹤的疏忽，在他熟悉的那个时期，大众不听男团的歌，而粉丝更多看人听歌，歌曲选择得不好固然不是好事，但也没有严重到让人气跳水的程度。而这个年代很多东西是相辅相成的，网络不发达意味着大家必须依赖电视媒介，人们有着相近的信息源，idol要走红必然要具有大众性，要具有大众性则作品必然要有传唱度，这降低了idol之间的差异性，也令这个时期的粉丝相比后来的“看人听歌”，有种“看歌粉人”的感觉。许鸣鹤不是说这是坏事，他也不觉得因为被一个组合圈粉所以什么歌都闭眼吹只有当人设崩塌的时候才会离开是什么好现象，可是当自己所在的组合成为了“好歌后面接了一首不怎么样的歌曲所以人气下滑”的负面典型，他怎么也无法感到心情愉快不是？

可他就算提前知道了事情的严重性，又能够做些什么呢？不搞创作的情况下他与外行人没有什么区别，空口白牙地说主打曲是首烂歌绝对火不起来，金南熙让他跪在公司走廊反省都不会有谁觉得有问题。

隐约觉得自己知道了ukiss明明有过《好欺负吗》那样的大爆曲却在几年后变得毫无存在感的原因的许鸣鹤，感到既沮丧又无奈。

时隔一年的回归取得了糟糕的成绩，不止许鸣鹤或者ukiss，整个nh media的气氛都不太高。接着工作人员包括ukiss组合往日本跑的频率都多了起来，没人觉得这有什么不对，反正……年末颁奖季也没有他们什么事，不是吗？也就许鸣鹤要回韩国录《running man》，还有去参加《唠叨》的年末盘点特别舞台，iu在2010年的年末比年中人气更高了，她出了首新歌叫《好日子》，超级受欢迎，其中的“三段高音”还激起了一股模仿热潮，连许鸣鹤都被cue着唱了一回。

iu自己说三段高音不难而loen买通稿吹，两边的好处都占了，这营销策略许鸣鹤不得不服气，不像nh media，歌都选成这个样子……

羡慕。

iu此时还不是什么创作型歌手，更多是依靠选歌上的发言权选择了适合自己的好歌曲，所以当许鸣鹤遵照“不搞暧昧但不能放弃沟通”的原则谈到了在组合选曲方面的烦恼后，她表示了理解，并没有说什么“你自己创作试试”的风凉话：“你歌唱得那么好，要不要考虑一下歌唱类节目？《音乐银行》的pd好像有这方面的想法。在节目上，是可以自己选曲的。”公司不放权的话艺人想参与选曲几乎是不可能任务，iu也没什么办法。

“好像只能这样了，”得到了新情报的许鸣鹤还挂着社交用温暖笑容，“谢谢你。”

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别看因为躲听名有了点热度，《吵死了》并不算好歌，或者说它太“超前”了，乱七八糟的效果音，连不到一起的旋律，这些元素在现在的歌里面常见点，在当时不受欢迎

如果现在有个红团唱《吵死了》待遇大概是占据一阵子难听广场，然后粉丝说多听几遍就上头了，每当听到一首演唱者有人气然而歌比较荼毒我耳朵的歌的时候，就是这个走向

然后在那个时期，ukiss唱《吵死了》，结果就是《好欺负吗》攒的人气不增反降

二代的时候听歌追团制作人的作用很大，但是也容易有混淆追idol还是追制作人的问题

现在追idol不怎么注重音乐性了，音源糊也是难免的，良曲爆率都下调了，大众凭什么要拿耳朵去一首一首地试呢？

福袋生产者gd什么时候能发歌……开始听爆炸的歌的时候那ssr爆率是听歌以来最爽的