第一百六十章：军乐（2/2）

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第二日刘建一身陆军军装，随刘信一路，到达北城校场。

北城校场位于北城正门之外，过鸡笼河不远便是校场所在。

校场两侧还有两处棱堡，作为永兴城北部防线。

此时校场内已是旌旗密布，陆军第一军已列阵完毕，正中高台之上一排巨鼓排开，两侧分别站立两排司号手，手持号角，等待命令。

刘建为自己军队准备的号角是两类，一类是与明庭号角一般，以木制，竹制，骨制或者铜制，因声音厚重，雄壮，故而军旅战阵多听其声，帝王出巡，也常听其声，和和战鼓，钟鸣齐名的三大军队所用之音。

号角列阵，战鼓向前，鸣金收兵，皆是如此尔。

然而此号角也有缺点，那便是只能发单音，不能发多音。

而对于如今已经由冷兵器向热兵器演变，推行新军制，建立新军队的刘建来说，这样的号角就太过单一而不实用了。

而刘建不是没有想过用其他乐器来替代，毕竟在这个时代，实际上早在汉唐之时，就已经有大型乐队或者乐团存在了，各种乐器五花八门，应有尽有。

只不过刘建扫视一圈后，发现这些乐器实际上并没有完整的乐谱，因为这个时代乐谱并不存在，各种乐曲编排主要是以记事为主，比如瑟琴，就只是记录哪里打哪里而已，而不是完整的一套乐谱，如此这乐曲便只能用于瑟琴，同样的情况后还有其他乐器，而没有一套完整的乐谱，刘建也很难从中找出一个或者一套标准去作为军乐。

除去乐谱外，另一个困扰刘建的便是所有的乐器当中，缺少低音乐器，这也让刘建颇为头疼。

正因如此，刘建决定另辟蹊径，继续采取拿来就用的原则，直接从西洋管乐中引入了大号，小号以及后世军队所用军号，创作了如今军队所通用的铜制军号。

整个军号和后世一样，采用号嘴，号管和喇叭口三部分组成，同时与号角不同的是，这种军号有五个音阶，在配合刘建所编写的一百零八种专门的乐谱，基本就是照搬了后世军队所用的军号乐谱，包含了日常勤务，队列集结，行动联络，作战攻守以及日常升降旗，敬礼等各个方面。

而且刘建还专门从各军之中选出了专门的人手，基本以一个班一个司号兵进行排练，编组。

如此日常之中，刘建已基本铺开了听号角，吹号等事，未来在慢慢讲行军布阵，前进后退等军号推广，则军号便可彻底在军中应用。

当然与军号一样的小号和大号，刘建也引入了乐队之中，同时也在乐队之中推广的乐谱，不在以旧时记事方式记录音乐，并以宫，商，角，清角，徵，羽，变宫七声来对等替换西洋所流行的七音，以此来标注，编写音谱，乐谱，使得音乐学习变得更加容易，初学者无需在等学会各项乐器如何使用后，再行学习乐谱，乐章。

当然乐器方面也随着管乐引入，弦乐，键盘乐及管乐也引入，其中以大小提琴的直系祖先乌龟壳琴，长笛的祖宗横笛以及钢琴的祖宗羽管键琴也在刘建的要求下，从西洋商人手中引进，并被刘建按照后世的记忆，一一改造编入了自己的乐队当中。

这是一支以排箫，萧，琴，瑟琴，筝，建鼓，鼙鼓，编磬，小鼓等多种乐器组成的大型乐团，人数有一百五十人之多，几乎包含了如今在中原能够找到的所有管乐，弦乐，击打乐在内的多种乐器，如今又引入了西洋来的，经刘建改进的大小号，大小提琴及钢琴，以及刘建所推广的七声音谱，乐谱。

如此天籁之音，必震撼人心。

同时刘建还计划在永兴城内修建一处大型的剧院，用于乐队对外演奏。

此剧院采用中式圆顶建筑，内为大厅，采用阶梯布局，中间是舞台，两侧是座椅，外墙建筑采用全封闭式木制结构，在配合刘建设计的独有声学结构墙体，木墙之上有众多圆形或者管型嵌入体嵌入墙体内，表面以斜面，曲面或阶梯壮为主，以此人为制作了一个低频陷阱，同时墙面上刘建还设计了很多或正方形，或三角形，或锯齿形凹槽或者凸起，以此使得声音扩大，又不至于太过分散。

以此打造的大型剧院，最多可容纳万人，分为上中下三层楼，无论是哪个角落，都可以非常清晰的听到乐队演奏的声音，可谓独此一家。

随着一声集结号落下，众军已集结完毕。

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大明豪贾 /book/96026/