302人登场（1/2）

四大综合奖项之中，年度新人是嘉奖新人歌手，年度专辑是嘉奖整张专辑，而年度歌曲和年度录音则可能稍稍容易混淆。

其中，年度歌曲，这是专门用来嘉奖词曲创作者的奖项，提名名单之上也不是演唱歌手的名字，而是作词者、作曲者这样进行标注，最后再另外用括号来注明原唱者。

而年度录音，则可以理解为年度制作，这是用来嘉奖制作歌曲的整个团队，提名名单之上包括了制作人、混音、编曲、工程师、录音师等等整个团队的名字，而原唱者也是其中一员——因为负责演唱，又或者还有更多职责，最终也是由原唱者作为代表登台领奖。

十年前，诺拉-琼斯成功横扫四大综合奖项，其中年度歌曲就是颁发给词曲作者的，刚好诺拉没有参与“不知为何”的创作，于是才引发了些许分歧，但不管如何，诺拉还是创造了全新历史。

而后，八年后，在2020年二月第六十二届格莱美之上，历史真正地完全地被创造，年仅十九岁的创作女歌手比莉-艾利什凭借自己的处女作专辑“当我们都入睡的时候，我们前往何方”横扫千军，包括年度录音、年度专辑、年度歌曲、年度新人四大综合奖项在内，一共斩获了五座奖杯！

当年诺拉-琼斯的奇迹又再次出现，而这次比莉-艾利什还更进一步——赢得年度歌曲的“反角”正是由比莉-艾利什和自己的哥哥菲尼亚斯-奥康奈尔携手完成词曲创作的。

于是，名正言顺地横扫四大综合奖项壮举，就这样出现了。

但不管是诺拉-琼斯，还是比莉-艾利什，她们所创造的历史都是独一无二的，在漫长历史长河里也是绝无仅有的。

严格来说，四大综合奖项的重要性不分高低，因为全部都是业内最高的评价，但细分的话，年度录音是皇冠之上的明珠，作为嘉奖整个创作团体的奖项，基本就相当于奥斯卡的最佳影片。

也正是因为四大综合奖项的独特与重要，所以格莱美四大综合奖项的提名名单也具有更多象征意义，往往能够代表音乐市场当下的状况以及未来的趋势，还有专业人士对音乐市场的嘉许以及调整。

道理非常简单，如果今年是摇滚赢得年度最佳专辑，那么摇滚歌手必然赢得更多期待，格莱美效应能够让市场重新回暖，唱片公司也愿意投资更多资金和精力，进而诞生更多优秀作品，形成循环。

去年，阿黛尔的辉煌就让无数年轻创作女歌手赢得更多机会，而且，泰勒-斯威夫特也从乡村转向流行。格莱美作为业界最具影响力的颁奖典礼，从提名到颁奖的一举一动都备受瞩目，进而影响到行业发展。

今年，格莱美四大综合奖项的提名名单再次将目光放在年轻歌手身上。

首当其冲的，年度新人。

阿拉巴马摇摆、欢娱乐队、闪耀乐队、一日国王、弗兰克-奥申，占据五个提名。

其中，阿拉巴马摇摆是布鲁斯摇滚，欢娱乐队是流行摇滚，闪耀乐队是民谣摇滚，一日国王是电子摇滚和垃圾摇滚，全部都是摇滚分类，只有灵魂风格的弗兰克-奥申成为唯一异类，万绿丛中一点红。

包括2009年成军、2011年发行首张专辑的阿拉巴马摇摆在内，年度新人五组提名者的平均年龄只有二十五岁，几乎所有人都年龄相仿，而且几乎每组歌手都经历了至少五年以上的漫长无名黑暗时期。

2012年，他们全部迎来了属于自己的第一个爆发期，进入格莱美的视野之内，成功赢得了重要提名。