第六百二十七章【深度？我们要的是票房！】（1/2）
  在《钢铁之躯》的重要选角结束后，梁坤去参加了华纳公司的会议。
  成为了顶级大制作电影的导演，梁坤现在是个响当当的人物了。查尔斯-罗文，克里斯托弗-诺兰两人还会给这部电影做制片人，看阵容就让影迷们期待。
  在平行世界，诺兰是《钢铁之躯》的编剧+制片人，还拉来了汉斯-季默配乐。如今这部电影是梁坤的剧本，其他编剧参与程度非常低，几乎没什么改动，他比扎克-施耐德的起点高多了。
  在会议上，梁坤发表了自己的一些看法，以及DC电影的长远计划。他还因为电影的风格问题和好友诺兰辩论了一番。
  诺兰和扎克对超级英雄的解读上有着相近的想法，都想玩深度，拍黑暗风。说白了，诺兰原版《钢铁之躯》是遵循诺兰的规划拍的。
  梁坤则不想拍什么黑暗风，他想拍的是阳光的超人，增加更多爽点，而不是苦大仇深不敢使用超能力的克拉克-肯特。
  他认为自己的拍法是能增加票房的，用一个小时说服了诺兰和其他人，获得了掌声。
  他建议增强电影的娱乐性，让超人看起来更帅气，个人意识更强。如果拍黑暗风，影片会缺少幽默和某种观影乐趣。
  原版就是这样，人物的性格变化缺少交代。扎克想要表达的太多，顾此失彼，既想照顾粉丝忠于原著，又不想仅吸引原著粉丝而进行背景过度铺垫与角色形象再塑造。
  “蝙蝠侠拍暗黑风很正常，他的设定就是黑暗骑士。超人需要的是一身正气，他是阳光的。他清楚自己的独特之处，却不会为自己有超能力感到郁闷。他可以隐藏自己的实力，但他很开心有这些能力，因为关键时刻可以帮到别人。”
  “我认为没有人会因为自己太强悍而郁闷，女友嫌他时间太长倒是有可能。我和博尔特大幅打破了世界记录，在华国和牙买加我们就是超级英雄，没人想把我们送进实验室切片。超人在拯救别人，没有用力量为非作歹，他不该自我怀疑。”
  梁坤就是现实里的超人，别人都不好反驳他，没人比他更了解强者的思维。
  你站在超人的角度思考一下，这有什么可郁闷的？因为我天下无敌，所以我没法和人相处？原版“亨超”郁闷的原因根本不是他有钢铁之躯，而是他有社交恐惧症。
  同样是拥有超能力，隔壁漫威的超级英雄们是怎么做的？哪个超级英雄为自己有超能力感到郁闷了？
  托尼-斯塔克直接在记者会上宣布：“我就是钢铁侠。”
  美国队长还是小瘦子的时候，就喜欢说：“我可以跟你耗上一整天。”
  雷神到地球后，因为拿不起锤子，失去了力量有点崩溃。
  高中生蜘蛛侠一心想得到托尼爸爸的认可，哪怕没遇到罪犯也天天在城市里荡秋千，玩的贼嗨皮。
  就连能变身成绿巨人的布鲁斯-班纳都活的很开朗，有许多朋友，会参加派对。《复仇者联盟4》里他和绿巨人合二为一了，还有人找他要签名合影。
  银河护卫队里每个人都有悲痛的事，凑在一起就很开心。
  梁坤问华纳的高层：“大家想要的是电影的深度吗？每一部我们都争取拍的很有深度？不，超级英雄电影很难获得奥斯卡，《黑暗骑士》就是例子。在座的所有人都清楚这一点，拍超级英雄电影，我们要的是票房！”
  梁坤一针见血的说到了重点，华纳的高层们确实是这么想的。哪怕想要黑暗风的人，也是因为诺兰拍黑暗风蝙蝠侠票房大爆。
  梁坤明确的告诉所有人，其他超级英雄的人设和蝙蝠侠不一样，拍黑暗风是自寻死路。
  在平行世界，华纳意识到这一点时已经太晚了，是在《正义联盟》拍完了之后。
  华纳的补救办法是找来了执导过《复仇者联盟》的乔斯-韦登，补拍了80页新剧本并剪辑电影。最后电影确实增加了一点乐趣，但没法改变整体剧情的拉胯。
  《海王》后来大爆，一个没人气的角色成了DC一哥，恰恰是因为电影走了漫威路线，拍的很有趣。野蛮人海王和漫画里的形象完全不同，拍出了反差萌，再加上漂亮的“花瓶”艾梅柏-希尔德、妮可-基德曼，观众们都很喜欢。
  梁坤不会让超人天天皱着眉头，拍一部克拉克-肯特的苦逼史。在《黑暗骑士》中，贝尔演的蝙蝠侠也没有整天皱着眉头啊。
  他有“令人信服”的特质，华纳高层们全都很看好他，认为他能力超强。
  这场会议后，华纳决定放权给梁坤，让他和查尔斯-罗文一起负责更多关于DC电影的事。其他角色的电影，即使梁坤不做导演，也可以为电影把关。
  《钢铁之躯》2亿美元投资是保底，花超了没关系。钱梁坤随便花，只要电影精彩，票房够高就行。
  在拍摄《绿灯侠》时，华纳也给过导演马丁-坎贝尔很大的特权，可惜扑街了。如果坎贝尔成功，后面压根没扎克什么事。
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