第一百零二章 感叹（1/2）

但是除了像宫崎苍介这种站在世界电影发展的角度，来看待本电影的导演外，本电影届还存在着另外一种立场，这种立场主张本电影毕竟是“本”文化的组成部分之一，这才是本电影届的主流思想。

例如，沟口健二作品中的摄影及运动，受到了本传统绘画手法的影响；黑泽明则从江户时代的平民戏剧——歌舞伎中拿来许多题材；山口百惠的青节剧，明确地刻画出战后本社会阶层差异的时代背景；而要真正理解宫崎骏的动画片，则有必要了解一些本自古就有的民俗学意义上的想象力。

站在这样的立场上，就不能够对撑起本电影的文学、绘画、戏剧等本文化的要素视而不见。

最后宫崎苍介甚至将这种对比扩大到了年轻时候的松本俊和复仇成功之后的松本俊上，正是这段不到两分钟的交叉蒙太奇镜头，让福茂叹为观止，清晰明了的将社会对于人本质的改变如此直白地展现在观众面前，这种冲击力，真的很震撼。

男主角松本俊在准备竞选议员之后，为了讨好选民，放弃了喜欢的球队，因为那是选区之外的队伍；放弃了喜欢的食物，因为和他的人设不搭，看上去有些粗鲁；放弃了经常去的餐厅，因为显得不亲民等等。

《长眠不醒》的后半部分，宫崎苍介特意用了一个平行蒙太奇的镜头，对比男主角改变前和改变后的两种状态，来讲述了这种社会的变化，堪称经典。

但是他正是用这种略显朴实的式风格，讲述着每时每刻都在发生，却又如此残酷的故事。

福茂有些激动的说，宫崎苍介的作品不像某些导演喜欢用大尺度来表现人的善与恶，结构上虽然也很精致，但还没有做到诺兰等人的地步，那种在《记忆碎片》中对颠倒蒙太奇的熟练运用，也是宫崎苍介远不能及的。

“欧洲的导演喜欢用大尺度和戏剧化来表现人的激烈，美国的导演喜欢用结构精致的剧来讲故事，但说实话，我还是喜欢宫崎桑你的作品，那种潜移默化中改变一个人本质的过程，实在让人在观看的过程中不寒而栗啊！”

“哪里，在影片放映完之前，我也不知道这次改编的效果如何，总是忐忑着，看到你们都很喜欢，心里才慢慢放了下来！”宫崎苍介微笑着和福茂交谈着，他说的实话，像这种对原作的结局进行大幅度改编，如果改编作品的原作者不是他，恐怕他也不敢轻易地尝试。

“真的是一部很伟大的作品！我没想到宫崎桑居然会想到在结尾作出如此大胆的改编！”福茂激动的握着宫崎苍介的手，唾沫横飞的说道。

两个小时之后，影片的放映结束，看片室的灯光响了起来。福茂摘下了眼镜擦了擦，随后和后的众人一同鼓掌起来。

这也是宫崎苍介在电影中所表达出来的思想！

只要你还是一个社会动物，你就无时无刻不再接受着这种改变，这种过程并不受到人的主观思想的决定，而是一种客观的过程。

所以此时的宫崎苍介，可以站在福茂面前，大言不惭的说一句，我是站在全人类的立场上来创作电影作品的，就像他在《长眠不醒》电影的大结局改编的那样，这个社会真正残酷的不是鲜血、暴力等其他导演很喜欢的因素，而是在潜移默化中改变着一个人的本质。