（三）（2/2）

周五晚上八点见。

哦？哈哈，改变主意了啊。不是要即兴吗。

现在就是即兴。那喝不喝啊。

喝啊。

好。对了，我忘了你名字。哈哈哈哈。

晕。你这记性。亏我还记得你名字。

是吗。那我叫什么。

肥妹。

滚。

开玩笑。香野子。

好吧。原谅你。那你呢。

你猜。

嗯。猜完了。

猜到什么。

你猜。

我……好。玩不过你，肥妹。

知道就好，从实招来吧。

宋云。

哦对对对。ok。刚备注了。

哈哈哈。那周五见。

什么时候开始，香野子和世界之间建了一道安全的屏障。这道屏障随着时间变得越来越坚实。记性越来越差，就像金鱼七秒的记忆容量。直至后来正视内心最原始的黑暗与恐惧，她才明白，记得和遗忘，只是人类选择的自然导向。她只是选择把记忆，把整个世界隔离在屏障之外。

香野子在大学时期经常听重金属音乐。担任过摇滚乐队的主唱，常在校园和外面演出。到了大二下半学期便离开了乐队，毅然退学。从此再没有登过舞台。有人问及原因，她避而不答。除了方俞，没人知道当年她为何不辞而别。

和方俞相识多年后，有天方俞对她说，她主动接近她是因为一个直觉。一个强烈但说不清的直觉。她说，在某个傍晚，她看见一个女生化着浓黑的烟熏妆，独自站在宿舍门前抽烟，一身黑的装扮在烟雾缠绕中静静望着远处的晚霞。后来在音乐节的舞台上再次看见她才得知她叫香野子，是乐队主唱。

方俞说，那瞬间我就有一种强烈的感觉，那感觉告诉我必须认识你。也许感觉到我内心的需要，又也许是因为我和你的精神世界产生了共振。

就这样，方俞锁定了目标便开始进攻。她像从未失手的杀手，暗自观察，主动接近。多番接触后，她终于使香野子记住了自己的名字，并成功地让自己成为香野子生命里重要的人。方俞说，有时候认定一件事一个人，只需要一个直觉。只不过大部分时候她都更依赖于眼前的事实和自己的逻辑。

离开大学后的香野子回深圳住了一段时间。每天什么都不干，也不跟任何人联系。只是睡觉，看电影，听歌。因为《hilary and jackie》，一部讲述大提琴家jackie孤独的成长历程的电影，从此爱上了大提琴的清寂音色。她开始接触古典乐。听大提琴独奏曲，钢琴曲，交响曲。看与音乐相关的电影，《the legend of 1900》，《pianist》，《amadeus》，《copying beethoven》……如果说哥特金属类的音乐是以暴制暴，用更暴戾的力量去吞噬阴暗，那么古典类的西洋音乐则是以柔克刚，用温暖的光亮去驱散浓雾。香野子游走在这两种极端之间，一切暧昧又矛盾的事物使她沉溺不止。

但是模棱两可的中间状态是不被允许存在的。做人亦如此。

再后来香野子离开了深圳，独自前往香港工作，生活。在香港有过几段情爱关系，从爱腻，到争执，纠缠，终是无疾而终。所有剧情发展倒是一尘不变。香港到底是座冰冷浮躁的城市，看上去火热，实则拒人千里。人们习惯性地寒暄热乎，调情暧昧，心里有一道不可逾越的屏障。高耸而立的钢铁水泥，逼仄的街道小巷，拥挤人群。行人匆匆，却鲜少发生擦肩碰撞。他们紧守秩序，嘴唇紧闭，有一双犀利的眼睛。

每个人都小心翼翼，急功近利地活着。

这座城里，人们自有他们的安全距离。香野子也有自己的安全距离。一路上独自行走，大学时期认识的港澳台生早已让她习惯了热络但不亲近的相处方式，自然学会与这座城相处，却也变得越发沉默。下班后便到附近的书局呆上数小时，看一些国内禁止发行的书。信息的透明度和言论自由使这座城攫取的信息更为广全，多角度的来源信息令香港人学会汲取，分析，过滤，综合。他们有自己独立的思考，或许思想上存在激进，但至少他们有属于自己的思考空间，甚少人云亦云。这是香野子愿意待在香港的原因。

然而，香港拥有比其他城市更为现实主义的形态。与现实形态的不断碰撞，最终内心的阴暗再无法单单从音乐中得到安慰和平复。人从哪里来，又要到哪里去。人存在的意义是什么。在这个宇宙里，人显得那么渺小，灵魂就像宇宙那么浩瀚，通过身体这个媒介，它到底能发出什么光芒。如果人生大部分是由痛苦和不幸组成，活着又是为了什么。人类的痛苦和不幸与这个世界又存在什么关系。内心的孱弱俨然敌不过所有现实仓促。

次年深秋，香野子在迷糊中被救护车送进了医院。