第五十一章-2（1/2）

他看着文珊的脸，这张脸和过去并没有多大不同。海边的她，南京的她，过去的邮苑的她，银杏树下的她，街灯下的她，过去的映像编织成一串风铃在丁玲作响，这些珍贵的记忆将被永远镂刻在他的记忆之中。他对自己感到愤怒。他前不久完成的作品《伊人》中的男主人公便经历爱情的考验，而他战胜了自己的内心，让爱情重新变得完美。他知道爱情是内心的游戏，渴望获得纯粹的人都必先经历痛苦的挣扎，爱情所能表现出来的言行举止都是内心矛盾得以平息的结果。作家不宜拥有爱情，他想到。他的笔触已经伸向了自己的爱情，并对其层层剖析。从**到灵魂，从灵魂到**，他反反复复地观察、推敲、审视、琢磨、思考、勾勒。天才之笔变成了一把思想的手术刀。这是他的习惯。爱情也随之塌陷。他深谙美学之道，越要抓住它的本质，越要失去它的意蕴，这就好比具象和意象的矛盾。有一天，他在观望蓝天。天空呈现出层次分明的蓝色，像极了由远及近的大海。云彩像是海面上的水汽，又或是它的忧愁，缠绵不定。天空很美，不是吗，他对荀昭说。这不过是折射率不同罢了，什么什么意思，荀昭咬着笔说完扭头就走。他觉得科学戳破了诗意，理性扼杀了美感，光明驱散了晦暗。但事实上他常常在作品中也进行着相似的工作，他分析人物的内心，他分析人物的感情，那般细腻的感情，悲伤、快乐、伤感、失落、希望，他都要用一台显微镜来仔细分析，这使得他进入了感情的原子世界。他一贯也是如此对待自己的爱情的，他看到了爱情的本身和它的杂质。对他而言，文珊早已没有什么神秘感，随着她的观察，她变得越来越普通。对于一个依赖灵感的琼浆玉液来生活的精神生活者而言，平凡意味着死亡，而平庸意味着枯竭。当爱情中无以诞生它那珍贵的美之源泉的时候，爱情即渐渐消亡，而怀念也拯救不了它的生机。他也许是一个精致的利己主义者，他想到。前不久，他做了一个可怕的梦。他躺在废墟里，到处都是灰尘。他旁边是一个女子，再定睛一看，不过是一具土做的磨具。周围的荒凉让他感到沉重。他好像失去了一切。梦里的他很清醒，认定这不过是某种征兆。他再看那个女人，他忽然想起来那是他的笔。果然，他写不出文章了。妙笔枯朽，化作了死灰。他失落地坐在床头，他好像对一切也失去了**。好似生活在向他揭露自己的本质，那便是万本虚无，空空如也。梦醒了，他最惊诧的是梦里压根没有出现文珊。

她的发梢在轻风中轻轻摆动，好似在瞪着眼睛看着她。她的睫毛微微晃动，眼睛也随之轻语。阴云挡住了太阳，留给大地一片晦暗。一个汉字，看久了就变得陌生起来，爱情是不是这样呢？越了解它，越去研究它，它也便失去意义。他到底是因为什么而爱上文珊的？也许那年银杏树下的邂逅。他怕向自己提问，他真的爱她吗？事实上，他说不上来了。假如他也是自己的笔下人物就好了，爱或不爱，全凭自己的安排。但他不得不承认，爱的感觉已经走远。上一次，他的爱就离他而去，不过他失而复得。他怕自己找到的是爱情的赝品。建立在美学基础上的爱情究竟不能长久，其依存之力弱不禁风，完全随心而动。而他是一个敏感的、感情瞬息万变的人。他写了很多作品，作品中的人物千姿百态，那都是他自己，他是无穷无尽的，他的变化也是无穷无尽的。就像荀昭说的，他的感情就像随机数组，虽然具有了一定的规律这是生活和经验的驯服所致但它的本质仍是变幻莫测。他不能控制自己。他完全可以离她而去，既然他已经不爱她了。这样的表现仿佛一个断层他经常赋予自己笔下人物此般的性格。他喜欢让他们直面自己的内心，正如自己此刻所做的。但一个人的自省是个黑洞，重生不常有，而毁灭时有发生。爱情正是他的自省里毁灭的。果然，要么拥有爱情而不自知，要么了解爱情而失之交臂，两者不可得兼。

回了家，韩武问呈叶：“云心说你去见他了？”

呈叶本想隐藏这件事，但韩武显然已经知道了。她曾经对韩武讲过自己的过去，他并没有放在心上。她点了点头。

“他变化大吗？”在韩武的想象中，他是一个粗犷的人。

呈叶摇摇头，她觉得自己只要一张口就会流下泪来。

“我们老板说，过了这一阵，会给我升职。”韩武换了一个话题。