第二卷 绚烂人生 1314 针锋相对（1/2）

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新闻发布会结束之后，几乎整个法国的媒体都在训斥着埃文-贝尔的不知天高地厚，所有人都在严厉地谴责着埃文-贝尔的狂妄和不知所谓，连带着对于“香水”这部电影的评价也从期待变成了“我倒想看看这到底是一部多么出色的电影”。从情况看来，埃文-贝尔形势不妙，得罪了东道主，这对于任何一个外来者来说，都是一个糟糕的信号。

但有趣的是，除了法国当地媒体之外，其他国家的媒体倒显得有些幸灾乐祸，其中还有不少人对埃文-贝尔的话语表示了认可，开始对戛纳电影节挑刺。叫嚣得最厉害的，莫过于是意大利媒体，还有英国、美国媒体了。

撇开英国、美国媒体不说，意大利媒体则是因为威尼斯与戛纳直接的竞争关系——去年被戛纳拒绝的“断背山”，不仅拿下了威尼斯金狮奖，而且还打破了过去半个世纪以来，获得威尼斯金狮奖就无法赢得奥斯卡最佳影片的桎梏，可谓是扬眉吐气了一番。现在意大利媒体自然是站在埃文-贝尔身边的。

于是，即使埃文-贝尔祸从口出了，现在看起来倒是媒体之间的口水战更热闹一些。

事实上，进入二十一世纪以来的戛纳电影节，都陷入了一个混乱的泥沼之中。戛纳电影节的商业运作越来越出色，在全球的名声越来越响，但是电影节之上作品的质量却始终没有能够出现令人眼前一亮的作品。欧洲三大电影节在设立之初是站在挖掘欧洲本土出色作品的立场上，无论是柏林还是威尼斯，对于欧洲电影的复兴总是不遗余力。就算威尼斯电影节从前年开始对好莱坞电影的接纳程度有所上升，但核心力量依旧是欧洲电影。但是在戛纳电影节之上，欧洲的好电影占据的比例越来越少，好莱坞的比重越来越大。

第五十三届戛纳电影节上，散漫的法国人因为低下的工作效率让电影节变成了一团糟；第五十五届。九一一事件成为了核心主题，让欧洲电影颇有些愕然；第五十六届，参展的电影遭到了评委、专业人士、影迷的一致诟病，从金棕榈开始每一个奖项的颁发都让人称赞不起来。“灾难”成为了最佳的注脚；第五十七届，三位美女在影院门口的香槟酒杯浴缸里活色生香地上演泳装秀，让电影节的商业性达到了高峰；去年埃米尔-库斯图里卡更是把电影节推到了风口浪尖。

所以，在这种局势之下，埃文-贝尔的言论引起媒体的口诛笔伐是可以预料的，但是所谓的媒体喧闹却又没有任何实质性的东西，因为埃文-贝尔所言又不是电影节一天两天的问题了。现在的局势是过去六年期间沉淀下来的，埃文-贝尔和埃米尔-库斯图里卡的话语只是把电影节的遮羞布扯下来罢了。

再说了，仅仅是戛纳电影节如此混乱吗？当然不是。柏林电影节越来越冷清，几乎都要成为研讨会了；威尼斯电影节不上不下，转型的阵痛持续了好几年；多伦多电影节盲目叫好，电影节本身已经被淡化了，“发行成交大会”倒是更贴切一些；金球奖后院失火，权威性一直被诟病；格莱美权威性逐渐在商业的冲击之下摇摇欲坠；就连奥斯卡这位领军人物都陷入了瞻前顾后、改朝换代的敏感时期。今年的果决杀伐掀起了惊涛骇浪，至今看不到未来的发展轨迹。

相对而言，戛纳电影节反而是最明智的。将商业化做到了极致，轻松地在各大电影节、颁奖典礼之中脱颖而出，现在俨然已经成为了每年最受瞩目的盛会之一。所以，去年的埃米尔-库斯图里卡也好，今年的埃文-贝尔也好，他们只是说出了部分观众的心声而已，就算媒体再当回事，也注定只是雷声大雨点小罢了。

新闻发布会结束之后，“电影手册”、“视与听”、“帝国”、“电影评论”、“娱乐周刊”等报刊杂志都在大会安排的专访房间里，按照顺序对埃文-贝尔进行了专访。专访的主要内容还是围绕着“香水”展开的。

单单以“香水”这部电影而论。绝对是十一工作室成立以来的最大手笔。欧美合作，六千万美元的投资，达斯汀-霍夫曼、艾伦-里克曼的加盟，当然还有埃文-贝尔自编自导自演的加持，更不要说原著小说在全世界范围内的庞大读者群了，这都让“香水”聚集了无数焦点。所以。即使专访单纯围绕电影展开，也有无数的看点值得挖掘，现在，人人都在期待着明天“香水”与全世界观众见面时，到底会得到一个什么样的评价。