一百零五章 横生枝节（2/2）

学习珂罗版技术已经两年了，最开始就是写生画素描，兰花，石膏像等等，可是根本找不到感觉。现在倒是一打眼就能看出一个场景该怎么画出来。但是也仅仅能只能制作一些花鸟虫草一些简单的版面。

研究所里一共有五个人报名学习，但是都没什么进展，收效甚微。

今天从京都来了一位据说珂罗版技术很高超的人。已经成功印制除了高难度《美人菩萨》《清明上河图》等版面。他来我们这里进行指导和传授技艺！她叫做魏东方，也是名女同志。看上去也就三十多岁的年纪，比我们还小几岁。

她一来顾不上休息和水土不服，立刻组织我们召开了一场会议。

“首先，我先介绍一下怎么处理格子的问题。复制的时候要先拍照，然后在底片上把格子的印记修下去，在底片上抹下去格子的印记，还得和其他没有格子的地方颜色一致。这些都是凭眼力和手感。”李东方说，“我在这字里行间琢磨了两年多，才掌握了颜色这一关。成功地去掉格子的痕迹。”

大家听了以后都鼓起掌，“你这么一说，我们终于知道了怎么克服格子的问题。一开始我修的底片总出现颜色偏差，在底片上修完了，印出来居然还能看出修的痕迹，还得再重新修补……”

魏东方鼓励我们，说：“这个没有捷径，只能自己琢磨，珂罗版印刷最难的就是涂感光液这一块，只要颜色把握的好，技术熟练一些，其实也没有什么。”

我笑着欢迎道：“现在有你过来帮我们，我相信大家一定会很快成功的。”

“对，其实珂罗版技术也有很多缺点，耐印力低，只能印五百张左右。但优点还是很多的，非常适合印制书画碑帖壁画等高级艺术品，不仅可以在纸张上，也可以印在娟及丝绸上。”

听完后，我们大家都惊奇地张大嘴巴，“丝绸和布料上居然也能印？”“没错，这是我带来的一幅《玉女奉宝》图，就是印在绢布上，你们来看一看。”

她把作品铺开，我们大家围坐在一旁，陆陆续续得上前仔细查看。

“太神奇了，我头一次见到在布料上也能印的技术。”“是啊。”“快告诉我们怎么做到的？”

魏东方双手朝下，示意大家不要激动，“其实前面的过程都是一样的，研磨玻璃→涂布感光液→接触曝光→显影、润湿处理，只是在最后一步印刷上要注意，印刷品不同，那么对环境的温湿度要求也不同。”

“哦！”众人应道。

“明天我会给大家演示一遍绢布印刷，到时候你们将一目了然。”“真是太好了。你真是我们大西北壁画研究所的福星。”“不对，使我们华夏国的福星。”大家都夸赞着。

也许没有经历过我们这些的人是体会不到的。国家乃至我们研究所在这方面的人才是有多么的稀缺。

······

江玉华看完后，不由得发出感慨，曲嘉陌的奶奶吴俊英真是太不容易呀，作为解放后最早一批去大西北壁画研究所的大学生，面对他们的难关实在太多了，气候条件恶劣，技术落后，这些都需要一个个地克服，可她们毫无退缩，迎难而上，不畏艰难。

正是有了他们，我们今天才得以欣赏到这么多的瑰宝。博物馆才有这么多的优秀作品可以展览。文化技术才可以进一步的到传承。