第十七章：龙与地下城（1/2）

“arpg？”

林东不假思索道，

“那还用想！肯定得是暗......”

“咳咳！”

“黑......地下城啊！”

林东很是无奈，

“《龙与地下城》是吧？”

“没错。”

“你是作者你说了算。”

林东说完话后将“龙与地下城”这几个字写到了纸上。

《龙与地下城》最早是由一名保险公司推销员加里·吉盖克斯在威斯康星州发明的。该款游戏对角色扮演游戏也有很大的影响，后来的许多相同类型的游戏都受到了它的影响。建立在dnd规则上的电脑角色扮演游戏非常多，早期有ssi和tsr签约之后所产生出来的游戏golden box系列。90年代最为人所知的为capcom发行的街机电子游戏的毁灭之塔与地狱神龙。近年来最为著名的有bioware公司的柏德之门系列、绝冬城之夜（又名：无冬之夜），和black isle工作室的异域镇魂曲、冰风之谷系列。

一个熟悉dnd系统的人可以把几乎所有的事情都往d20上套。举例来说，比如“我推门进屋”这个动作。如果门没有锁，对于正常人来说毫无难度可言，就可以直接判定为成功；如果门卡住了，需要用一些力气才能成功，可以假定这件事并不太难，推门的难度是5（对于普通人来说一次成功的机会很高）左右，那我大多数情况下可以直接推开，偶尔需要多试两下；如果门锁着，木头门撞开的难度颇高，可以假定这么做的难度是20（普通人除非运气极好，否则很难成功），那么我也许要尝试很多次，甚至加上助跑，才能一脚踹开它；如果这是道不锈钢防盗门，门锁非常结实，必须通过极其巧妙的技术才能捅开，那么难度就是20以上，只有受过专业训练的锁匠才能搞定。这就是一个典型的“d20化”过程。

狭义上，dnd是一个商标，得到授权的就是，否则就不是，比如那个无论剧本、设定还是演员（男主角自称对dnd一窍不通）都完全不符合dnd的电影《龙与地下城》，确实是“龙与地下城”；广义上，dnd是近代角色扮演的先驱，影响了整整一代游戏人的设计思路，可以说什么rpg类游戏都能从这里找到或多或少的“根儿”，比如日式游戏的防御通常表现为受到的伤害程度减少，而欧美游戏的防御通常表现为降低受伤几率，这些都能追本溯源到dnd甚至其前身《链甲》上。夸张一点，只要是“角色扮演游戏”，哪怕八竿子打不着都能叫dnd一声“祖师爷”。这得归功于dnd的伟大成就和它延续至今的运作方式。比如最明显的“故事的地下城化”，地下城是个最伟大的发明，其意义不下于角色扮演这种游戏方式，没有地下城，就没有rpg。对玩家加以最大束缚的地下城环境却让玩家有了最大的自主性，这是非常天才的创造。近代游戏基本上都沿用了这一点，除了《创世纪》——《网络创世纪》这一支，他们的理想是玩家和自己的思想或者别的玩家加以互动，而不是把人关在牢房里干这个干那个。“故事的quest化”显然也是dnd的创造，连续的故事分为不同的段落和章节，以“quest”的形式描述。

dnd骨子里就是一套不涉及具体剧情、程序、美工的游戏引擎，仅此而已。“龙与地下城”甚至可以完全见不到一条龙，也没有地下城。至于这部引擎装到哪辆车上，能开多快，就是车厂和驾驶员的功夫了。

而现在林东作为一个“车厂老板”，他需要用“dnd”这部“引擎”装到一辆名为“arpg”的“车”上。

“说起quest，我想到另一款游戏。”

林东看着纸上写的“龙与地下城”这五个字，

“也许我可以将‘dnd’这部‘引擎’装到《titan quest》这辆‘车’上。这一定会很有趣。”