0220【摄影和道具】（2/2）

“这的确是一个好消息。既然戴斯你已经规划好了场地，下一步我们就进行实地考察，并搭建场景。拍摄顺序是魔都、伦敦、巴黎、丹吉尔、卡尔加里和洛杉矶，道具师们要做好所有的道具准备，王薇和米切尔要积极联系当地政斧，给予配合。”

“没问题。”

邵帅军翻了翻会议曰程，继续说：“下面我们讨论一下拍摄的器材问题，鲍勃，你介绍一下吧。”

鲍勃.亚当斯个子高高的，长得很结实，胡子很长：“从剧本中分析，我们要遇到的，不仅仅是光线的问题，还有各种道具的遮掩和剔除问题。要达到导演的要求，我们可能需要五种器材。Sony公司的4K数位摄像机Digital-Intermediate，它可以帮助我们拍摄某些超清的镜头。HDCAM-SR高速摄像机，用于拍摄梦境与现实的延迟对比，放慢倍速。Panavision的常规35mm摄像机和特殊五孔35mm摄像机，用作常规拍摄。还有Vista-Vision航拍摄像机和IMAX摄像机。”

“对于配光，你们是怎么考虑的？”

“我们有专门的Technicolor实验室，用于传统的光化学工艺配光，对自然光的曝光，比一般的数字中间片还要迅速。我希望导演在拍摄每场戏之前，让我们花上十几分钟，来调整灯光，配合后期的配光。”

配光一词的英文原文是Color-Timing，从英文的字面意义理解，你可能会纳闷这个工序和“timing时间”有什么关系。

这还得追溯至黑白电影的时代，由于那时还没有颜色的介入，配光仅仅涉及画面的明暗控制。因此配光师所要做的就是调试和记录不同镜头所需的曝光时间，Timing一词由此而来。

在彩色技术出现后，Timing的说法依然被保留，甚至到了数字时代还在被沿用。

如今的配光工作，是在将胶片处理成数字中间片后，完全在数字环境下进行的，配光师能获得的效率和自由度都极高。早些年的电子配光技术相对麻烦，但通过电子配光机的电子回路显像，配光师依然可以直接预览配光结果，从而快速地工作。

最传统的配光，则完全使用光化学的方式来调整胶片里三原色的曝光量，要观察调整后的结果就必须冲印出实体中间片。工序复杂且耗费的时间和金钱，也比现在的数字中间片要多。

可这却是最真实的、最自然的明暗光线。

“如果能够缩短后期制作的时间，当然可以预留时间给你们摄影组调整灯光。”邵帅军欣然答应。《盗梦空间》追求的就是真实的梦境体验，如果在画面上有缺陷，不得不说，这会大大影响观影体验。所以邵帅军宁愿拍摄费事一点，也要最好的效果。

将具体的工作分配好之后，邵帅军让三位副导演去主持各地的场景布置，而他和米切尔、王薇，开始讨论角色的选拔。《盗梦空间》最主要的角色，除了盗梦六人组之外，还有魅影、目标两位重要角色。

这六个人邵帅军要亲自审核，而其它的配角，则交给米切尔负责。(未完待续。)