第61章 讓讀者頭痛的４大寫作手法（1/2）

讓讀者頭痛，也就是讓讀者絞盡腦汁去猜測故事中的真相。

一個偉大的作家曾說過：每場閱讀都如同是讀者跟作者的角力。

「當你閱讀書中的第一句，一場推理競賽就開始了。」這句話還是我說的。

所以你身為一名競爭者，你絕不能讓另一名競爭者，也就是你的對手──「讀者」太好過，這樣他們會失去競爭的樂趣，而你也將「失去這名讀者」。

所以洛克整理了4個會讓讀者頭疼的寫作手法，讓你能成為一個好的對手。

1.【伏筆】

伏筆就是：先在故事中放入一些經過布置的線索，讓線索看起來沒有那麼明顯，透露一點看似與當前劇情無關的資訊，卻在最後結局都一一翻開底牌，得意得對讀者說，「看吧！早就有線索了！」。

神奇的是，在故事中放入良好伏筆，反而會讓驚喜結局的「可信度提高」，而不是當真相揭曉時，全然沒有預兆，這時讀者一邊把書撕爛，一邊大喊：

「太扯了！姑媽？兇手是姑媽？他媽的姑媽只出現過一次，講過兩句台詞啊！誰會記得他有個姑媽？」

所以尷尬的是，伏筆一邊要製造讀者的驚喜，一邊又必須做好洩密的工作，讓讀者是有可能發現的。

所以伏筆的洩密工作，就是攸關故事說服力的關鍵。

但請記住，埋了伏筆就「不能不發生」，這不叫懸疑，這叫「劇情交代不清」。

＜延伸閱讀：伏筆的專門解說＞

2.【模糊】

說故事的人終生追求的其中一項目標：就是表現出人性的複雜曖昧。

這也是讓讀者相當頭痛的一點，這世上的是非，就如同電視政論節目一樣，永遠有兩種以上的論調，所以我們要寫出逼真的小說，絕對也要記住這點。

世上沒有絕對的對錯！只有相對的立場。

所以小說家必須在「對錯之中」盡情發揮想像力，延伸各種可能。

尤其在人性面前，所有行為都要考慮「情感、理由」，有時，我們也會樂於接受這種「模糊」的情況。

我舉一個經典例子：小說《竹叢中》──也就是電影《羅生門》的原型。

故事簡單來說，一對武士夫妻在竹林中遇到了盜賊，最後「武士被殺死」了，而官員在審理案件時，卻出現奇怪的現象，「妻子、武士（召喚靈魂）、盜賊」都說自己是「殺死武士」的人。

三人都同意事件的「前半段」：武士被盜賊制服，盜賊在武士面前汙辱了妻子。

但是「後半段」卻出現了「各說各話」（模糊來了！）。妻子說：自己不甘受辱，先殺死丈夫再自殺，可是沒死成。武士說：妻子決定要跟盜賊在一起，他悲憤自殺。盜賊說：自己是光明正大打敗武士，正式的決鬥中殺死他。

有點意思了吧，殺人可是要「償命」的，他們都搶著說自己殺人，難道都「不要命」了嗎？

我們深入思考三個人的「說詞的目的」，試著「動機」與「真相」。妻子：自稱貞潔烈女，不這樣說會被人唾棄。（可能的真相：老公被殺、自己被玷汙卻還見異思遷，跟隨盜賊苟活於世）武士：自稱悲壯自殺，不這樣說會被人嘲笑。（可能的真相：身為武士卻打輸盜賊，妻子被玷汙且見異思遷）盜賊：自稱公平獲勝，不這樣說會被人鄙視。（可能的真相：使用卑鄙手段取勝）

到底真相是什麼？就留給你拼湊了。但這已不是故事的重點了！

但是一個故事的好，就應該像羅生門一樣，在「模糊曖昧」中於展現「人性的複雜」。比性命更重要的是什麼呢？

這個技法，是運用「真相的模糊」，塑造「各種可能性」。

有時，我們也會故意給出一個「虛假的結局」，再留下「開放的線索」，留給讀者自己「推翻結局、重建結局」。

不管怎樣，剩下的，就交給讀者「頭痛」了。

3.【真假】

曾經有個鬼故事是這樣的：

有個學姐為了降低房租租金，決定製造租屋處鬧鬼的假象，她騙了一個學妹住進來，然後聯合其他住戶一起惡整她。像是：說溜嘴鬧鬼傳說、在半夜12點的時候熄滅燈光、在走廊上製造由遠而進的腳步聲、突如其來的激烈敲門聲，然後空無一人的走廊。