第35章 临场码字法——让你码字速度飞起来（1/2）

你有了情节，但不知从何处着手描写？对吗？

你知道要写这个，但细节写不出来，对吗？

感觉自己描写的千篇一律，没有变化，不知道怎么变化，对吗？

好吧，本文就是要解决这些问题。

它会告诉你，临场码字时，如何源源不断的有东西可码，绝不雷同，绝对简单上手，一看就会。

它会告诉你，不是你不会描写，不是你脑袋里没有资料，而是你还没有找到方法，把大脑里的宝藏挖掘出来。

1.【脑海浮图】

人无法描写处自己还没有看过、听过、嗅过、接触过、舔舐过的东西。人所能描写出来的，只能是自己感觉过、经历过的经验。或者，在自我经验的基础上之上，做一些变化。如果你根本没有经历过这些事情，也没有任何相关、间接的经验，你就没有办法描写这些事情。

如果你要描写情节，请在描写情节之前，先把你的情节在头脑中当成电影画面放映。你一定要“看到”你脑海中的场景、图片。然后，你可以开始动手描写了。你可以任意切换自己的镜头。你可以从高空俯瞰。从远处瞭望。从近处观察。你可以看到这个场景上的人物身上的毛孔。即使你不能清晰的看清楚这些东西，但你必须在头脑中浮现图像、场景。

这个技术其实就是小学生都做过的看图写作。但那是平面二维的，静止的。现在你必须把你的情节变成脑海中可以“内视”的电影、画面、图形、场景。

一个作者看不到自己构思出来的场景，不是一个好作者。因为他就没有办法写出细微细腻的细节。用脑海浮图主要是为了帮助还没有很多生活阅历的新手。因为他们脑中没有可供调用的生活场景。所以，他在描写之前，最好结合自己有过的类似经历和场景，情节中的人物放在这个场景里。或者自己幻想出一些场景。总之，你的情节必须是在一定的场景里发生的。而这个场景你自己必须能够“内视”到的。接着你就可以开始去描写你“内视”到的场景了。

你要知道，在内视里，你是可以随意切换角度。你可以随意安排场景。而这些都是免费的。你应该这种情况看作是在大脑里拍摄“个人电影”，当然观众、演员、导演、编辑都是你自己一个人。你就是这个脑海浮图的主宰。你要放什么道具进去就什么道具、要什么背景就什么背景。

当你懂得把人物放入具体的场景里，懂得在自己的想象里构造虚拟的背景。并且把它们当成是真的，然后再把这些被你“内视”到的廉价物，用文字表达出来。

本质上这种技术就是要求你把看到的东西有所节选的，用文字翻译出来就可以了。而你只是在写你“看到”的东西。当然，还可以加入其他感官的描写。比如你听到的等等。

掌握了“脑海浮图”，你就可以摆脱头脑空白的尴尬。

当你用久了脑海浮图之后，你就会发现，你根本就不是在想细节，你也不需要太多的导演人物在具体活动中的细节。你根本就是在看电影。你只不过是把脑海中的电影，用文字翻译出来给读者看而已。而这个过程你充当的只是一个“文字翻译人员”。

当你想好了大概的清洁之后，接着你要做的只是把这些情节的人物放入具体的场合当成一场电影播放。你要做的就是随意的切换镜头，有意识的寻找一些经典角度看电影，然后把你所看到的用文字表述出来。这样情节也有了，场景细节也有了。ok。

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2.【虚拟游历】

如果你的“脑海浮图”技术掌握的很好了。接下来你可以尝试着不再仅仅做观众。你应该也可以再进一步，你可以做演员了。

此时你可以在“内视场景”中，尝试着与某些对象结合。我就是这个对象，对象就是我。比如“我与主角合一”、“我与配角合一”、“我与小鸟合一”。你可以尝试着与不同对象合一。从他们的角度看待这个场景情节。你最好不要把自己的想法代入，然后去描写。而应该以你所融合的这个对象的视角、想法去描写。这一步是难的。不过也只有会了这一步，你才能写出性格各异的人。