第34章 小说中的人物类型（1/2）

现实生活中，我们每一个人都承担着不同的社会角色。或是学生，或是老师，或是打工族，或是公务员。

而在小说中，我们笔下每一个人物也承担着不同的剧情角色。或是惩恶扬善的英雄，或是充满智慧的导师，或许是一同冒险的伙伴。

现实生活中的社会角色种类成千上万，但小说中常见的剧情角色类型却并不是很多。我们将这些剧情角色的类型，称之为“角色原型”。

无论是网络小说，还是实体小说，亦或漫画脚本，影视编剧，都无法脱离角色原型的作用。

常见的角色原型

对于作者而言，某些角色原型是不可或缺的，一旦少了它，你的故事就没法讲了。而某些角色原型，虽然并非必不可少，但了它却可以使你的故事更为曲折，情节更加丰富。

小说中最常用的原型有:

英雄，导师，化形，阴影，门将，伙伴，对手，信使，愚的人

当然，还有其他更多种类的角色原型，但它们大多是从这九种原型之中衍生出来的，这里就不一一介绍了。

一，英雄

作为小说的核心人物，主角们纷纷以各种类型的英雄形象登场。

英雄来源

小说中的英雄原型来自心理学中所讲的“自”我，独立于群体之外的个体人格。自我作为对自身与外界认知的起点，使人们认识自己，学会生存之道，构建与外界的联系，正符合英雄原型建立读者代入感的作用。

原型作用

英雄原型的首要作用便是作为连接读者与作品的桥梁，引领着读者对主角产生认同感我。们需要赋予英雄一些独特的品质，让每个读者都能从自己身上找到与英雄的相似之处，以及一些人类所共有的心理特征。

它们可以是:获得成功，被人理解，求取生存，得到自由，被人爱慕，展现自我，报仇雪恨等等。当英雄获得了读者的认同，读者便会将自己代入到英雄身上，透过英雄的双眼来看故事中的世界。

英雄原型的另一个作用就是成长，一般来说，小说中的主角都是成长最多的那个角色。英雄为了成长，需要通过学习来获取知识，智慧，能力，技巧，有些小说更是直接以主角的学习，成长为核心展开，这在近些年网络小说中盛行的升级流小说里十分常见。

另外，英雄通常都会起到解决事件的作用。一个平时很活跃，关键时刻却无所作为的主角是相当失败的。一般来说，至关重要的决策，战胜反派头目等工作都是属于英雄的，不要让他失业了。

牺牲精神是潜藏在人们内心深处最为崇高的品质。古代人用牺牲品沟通神的灵，牺牲一词亦是神性化的象征。肯为了目标，理想，亦或集体利益做出牺牲，甚至是牺牲生命的人，便称得上英雄。

当然，有些作者塑造的本身就是一个自我中心的“反英雄”，让他为集体利益牺牲是不可能的。实际上，这种情况下主角的牺牲行为同样富有戏剧性。无论他是出于什么目的，只让剧情中的其他人物认为主角做出了自我牺牲，甚至对其予以称颂赞扬，便能达到良好的戏剧效果。

英雄种类

英雄原型的种类很多，和其他原型相组合的话，则会出现更多种不同的类型变化。从克里斯托弗的理论来看，英雄本身的类型大致有主动英雄，被动英雄，独行侠式英雄，集体中的英雄，反英雄，催化剂英雄等。

主动英雄与被动英雄的主要区别就在于，他们是自愿加入的冒险旅程，还是受外部因素影响而被迫加入的。通常前者会出现在主角推动剧情进展的小说中，后者则出现在剧情带动主角行动的小说中。

独行侠式的英雄在玄幻小说中十分常见，他们通常孑然一身，独自面对冒险的旅途。而集体式英雄则常常“拖家带口”，亦或有着团队伙伴。戏剧化的写法是，前一类型的主角往往会被迫进入集体环境中，而后者则通常被迫与其所在的集体分离。

反英雄是指被我们现实中的社会价值所排斥的人物类型。他们或许会如同《第一滴血》中的兰博般，是个身上的铠甲锈迹斑驳的英勇骑士，却拒绝融入新的社会、或被社会所拒绝。又或许会如同《死亡笔记》中的夜神月一般，是个被心中的阴影偏执所掌控，最终堕落，毁灭的古典式悲剧英雄。

催化剂英雄就如同化学反应中的催化剂一般，周围的角色因他而成长，发生变化，但他自身却基本没什么改变。侦探小说的主角大都是此种类型，《超人》之类的超级英雄也属此类。想尝试无敌型主角，催化剂式英雄是最好的出路。

英雄面具

英雄原型并不全是出现在主角身上，任何一个角色戴上了英雄的面具，都会临时担任起英雄原型的作。

比如小说《盘龙》中，前期作为导师原型出现的德林柯沃特，为了让林雷逃出强敌的围攻而牺牲了自己，这时的他就变成了英雄。此类剧情在影视作品中也常有出现，经典电影《星球大战》(第一部)中，前期作为导师原型出现的欧比旺·克诺比，为了让卢克逃出死星而牺牲于达斯·维德的光剑之下，便是同一用法。

值得一提的是，如果带上英雄面具的是个负面的反派角色，这不但可以使该角色令人印象深刻，还会使你的小说显得更加真实合理，内涵丰富。

二，导师

约瑟夫·坎贝尔的《千面英雄》中，将训练英雄的角色称之为“智慧的长者”，这也致使导师原型们常常以老年人的形象出现。就像《哈利波特》中的邓布利多，《魔戒》中的甘道夫，乃至网络小说《盘龙》、《斗破苍穹》等作品里出现的戒指中的老爷爷。

导师来源

导师原型来自于“自性”，即我们体内与所有事物相连的那部分人格克。里斯托弗认为，导师原型代表了原型父母，就像亚瑟王的故事中，梅林代替了亚瑟王去世的父亲，成为了他的代理监护人。很多英雄之所以需要寻找导师，也是因为他们的父母无法作为楷模。

原型作用

英雄的主要任务之一便是成长，学习，而导师的关键性作用则是传授与训练。任何能使主角学到能力，知识，技巧的人，事，物，都属于这一原型。

导师的另一个重要作用便是馈赠通。过了导师考验的英雄通常能够从导师处获得礼物的馈赠，这些礼物包括了法宝，道具，重要的线索，珍贵的药品，不传的秘术等。当然，有些时候会出现先得到馈赠后出现导师的情况，比如，导师就呆在作为馈赠品之一的戒指里。

天下没有免费的午餐，想要从导师处习得技能或者得到馈赠，通常要先通过导师的考验。如果没有考验的情节，作者至少要给出一个合情合理的馈赠缘由。

除此之外，导师还具备打下伏笔，设置悬念，推动剧情进展等多种作用，这便要看作者的运用了。

导师种类

长期导师:长期的导师会在较长一段时间内反复出现，乃至于自始至终都伴随着主角的成长。如通常无限流小说中的“主”神，影片《007年》中的间谍领袖m等都属此类。这类导师一般都要同时具有推动剧情进展的作用，否则难保不会变成一个不停出现给主角升级的外挂式角色。

阶段性导师:随着主角不断变得更加强大，过去的导师如果没有一同变化，恐怕就难以继续胜任了。这时便是前一个阶段性导师退场，新的导师上台的时候。这种类型的导师常见于升级流小说中，比如我吃西红柿的《吞噬星空》，几乎主角每一个阶段都有一个或几个不同的导师存在。

临时性导师:英雄随时都能够从其他角色身上学习到知识，如战斗中的主角从敌人身上学到了新的技能，那么这时的敌人就戴上了导师的面具，成了临时的导师。

多人导师:有时主角会在同一阶段接受多位导师的教导。这些不同的导师，会传授给主角不同的能力，或同一能力的不同部分。需要注意的是，不要让他们的作用相重复。

成长的导师:导师通常也是曾经的英雄，他们会把自己走完英雄旅程的经验教授给年轻的主角。不过有的导师自己还在英雄的旅程上，并没有走到终点。他们除了有教导主角的任务外，还需要解决自身的问题，同英雄一并成长。

负面的导师:有些负面角色会带上导师的面具，前来引诱英雄落入陷阱之中，或者走上歧途。如果主角最终能够识破诱骗，这本身也是一种知识和经验的增长。

内心的导师:有些主角似乎不需要导师的引导就能自行成长。仔细看看或许会发现，其实他已经将导师原型内化，给自己戴上了导师的面具。例如一些老桥段里，面对艰难险阻的主角，正在犹豫不决甚至准备放弃之时，不禁回忆起过往的种种，结果又给自己带来了前进的力量，这是便是内心导师的作用了。

三，门将

冒险的旅途中，通向新世界的大门前往往都被强大的门将所看守着，他们会把没有资格通过的人拦在门外。

门将来源

现实中，当从事新的工作，作出新的决定，融入新的环境等各种人生中的重大改变摆在我们面前时，往往都会出现各种各样的阻碍。糟糕的天气，怀有敌意的同事，感情的伤痕与依赖心理，甚至是无故的慵懒，这些被我们称之为“心魔”的阻碍便，是考验我们是否下定决心迎接改变的边界守门将。

原型作用

门将的首要作用便是考验英雄的能力对。于尚未足够强大就急匆匆踏上冒险旅程的新人而言，相比直接被老板秒杀掉，还是被门将拦住不得不打道回府来的更好些。

有时候门将并不算是敌对的一方，比如阻拦主角与恋人相会的父母，禁止主角参加比赛的老师等，这时他们所考验的或许并不是英雄的能力，而是踏上艰险旅途的决心。

门将的另一个作用就是引发冲突。除了门将本身和主角之间的冲突外，也可以引发门将背后的人物，势力与主角之间的冲突。

当然，一个强而有力的门将，也有给予怀着美好憧憬的天真英雄以当头棒喝，提醒他前面的旅程充满危险，并非一帆风顺的作用。

门将种类

在某些作品中，边界守门将会毫无变化地直接以“门”将的形象出现，比如漫画《死神漂白剂》中瀞灵廷四扇门的守门将。但更多情况下门将的外表会变得多种多样，如保镖，黑客，接待员，甚至是一样道具，一栋建筑物，一种自然力量。

从身份上看门，将通常是反派头目的手下，如军官，卫兵，小喽啰等。有时门将也会是新世界中的中立人士，他们只负责考验来人的资格。而主角同一方的秘密支持者，有时也会带上门将的面具，负责考核英雄的技能。

从阻碍方式来看门，将们除了使用武力阻碍着主角，还有可能通过感情、法律，阴谋等方法进行阻拦，甚至是像狮身人面兽斯芬克斯一般提出谜语，解开才能通过等奇特的方法。

门将或许会是一个角色，也有可能为数众多，比如一支军队等面。对这种人数较多或者过于强大的门，将有时硬碰硬并不一定奏效。通过门将考验的方式除了正面迎击外，还包括计谋，贿赂，伪装成门将中的一员混入敌营等等。

对于英雄而言，能够利用门将的力量就再好不过了。将门将作为自我磨砺的对象，学习技能的导师，甚至是把门将化解为伙伴，收为手下等都比直接消灭掉更加有效。

剧情角色在故事情节中起到的作用模式，叙述学中称之为“叙述功能”。

对叙述功能的研究一般认为起源于俄国艺术理论家普洛普，他列举出七大类三十一种叙述功能。这七类分别是:一、反面角色，二，捐献者，三，助手，四，公主和她的父亲，五，送信人，六，英雄，七，假英雄。

普洛普的理论对叙述结构的研究有着重要的意义，但由于诸多限制，他所提出的叙述功能在今天看来并不完全适用。

回到上一章提到的角色原型。我们在这无数种叙述功能分类中选取出比较神话学家约瑟夫·坎贝尔的理论作为基础，结合今天的文艺影视作品，重新进行九种角色原型的分类。

四，愚人

愚人原型在某些方面与塔罗牌大阿卡纳中的愚者牌面十分相似，完美的契合了心里原型中的“愚”者原型。它拥有狡诈，滑稽，慵懒，贪婪，机敏等诸多特点，常常为故事带来喜剧性调剂。

原型作用

愚人拥有许多重要的作用，他们需要打破过度膨胀的自我，将自以为是的英雄拉回现实。他们通过恶作剧或口误来揪出愚蠢与虚伪，警示墨守成规的人改变的必要性。

紧张，冲突与悬念让人觉得精疲力竭时，愚人的出现能够瞬间释放欢笑元素，令读者再生兴趣，也因此令人印象深刻。

小说《遮天》段中的“德”就是这样一个典型范例，他贪婪而又狡诈，却总是能够引人发笑，为紧张的剧情带来缓冲。

北欧神话中的恶作剧之神洛基也是一个真正意义上的愚人。他聪明灵活，为诸神提供建议，咨询，同时也密谋着将他们毁灭，促使他们行动，改变，为阴暗风格的北欧神话提供了难得的喜剧调剂。

愚人种类

在神话故事中，愚人角色洛基有时会作为奥丁或雷神的搞笑伙伴出场。而在最后一战的故事里，他却成为了致命的阴影，对手，指挥着死灵的力量对抗诸神。

除了伙伴，对手，阴影之外，愚人也经常会以英雄的身份登场。

在某些故事中，洛基作为愚人英雄，凭借智慧从巨人处生还。而在民间童话，传说里，愚人英雄则常以兔子之类的小动物形象出现，他们没有抵抗能力却充满智慧，总能让捕食的对手吃的亏。

华纳兄弟公司根据美国南部民间传说中的br“呃兔子改编而成的动画“兔八哥”，就是一个经典的愚人英雄。他灵活机敏，与对手斗智斗勇，百战百胜。

有时候逆转下局势，让愚人被别人智取，也是件相当有趣的事，小的说《遮天》的读者们就相当乐于看到愚人段德在主角英雄面前吃亏的场景。

实际上这便是来源于民间故事中的“龟兔赛跑”原理，愚弄弱者的愚人被自己的小聪明愚弄到，既达到了戏剧效果，又满足了寓言价值。

五，化形

英雄有时会遇上这么些人，他们似敌似友，让人捉摸不定。或许口蜜腹剑，笑里藏刀，或许模棱两可，暧昧不清。就好似妖媚精变，化成人形，难辨真身

化形来源

化形原型的初期似乎总是和两性关系的构建有关，它来源于两个心理学概念，阿尼玛和阿尼姆斯。

根据荣格心理学理论，任何人都有着完整的男女心理特质。隐藏在男性无意识中的女性特质，被称之为阿尼玛，女性的男性特质则称之为阿尼姆斯。

在现实社会中，尤其是古代社会，阿尼玛和阿尼姆斯是被压抑的对象。男性从小就被教导只展现自己”男子汉气概”的一面，而女性则要学会压抑自己的阳刚气质。