第四十章 为沁月的专辑疯狂打call（1/2）

《大好河山》顺利登陆国外，这本来就是顺理成章。因为这是一部纪录片嘛，而且还没有大段大段的文字说明，仅有的一些对话也没有什么营养，使用字幕就可以搞定，甚至连配音都不需要。再加之也不需要联系影院什么的，总而言之省心的一匹，甚至可以说是没有成本。

这种题材的电影在天朝并没有多少市场，天朝终究还是喜欢热闹的，而像是《大好河山》这样的纪录片，受众其实并没有多少。这部电影之所以在天朝能斩获那么高的票房，和它的内容绝对没有太大的关系，真正的原因应该是它那“世界上第一部将虚拟现实技术应用到摄影当中的电影”的噱头才对。毕竟当很多人都看过了这部电影，都在讨论这部电影时，你却连它是什么东西都不知道，这不就说明你已经落伍了么。哪怕是为了紧跟潮流，也必须去看一看才行。整部纪录片满打满算也不过两个小时而已，又不需要跑到电影院排队买票，谁还挤不出来个看电影的时间来了不是。

但如果将背景放到国外，尤其是欧美和中东那种人闲钱又多的大环境当中，情况可就不太一样了。那些人接受了太多好莱坞的大片的轰炸，早就已经出现了一定程度的审美疲劳，就算场面再大，能大得过星球大战和魔戒么？拍摄成本再高，能高的过阿凡达和泰坦尼克号么？也不能说完全没有吧，但就算有又能怎么样，顶多也就是同一水平的选手，谁好谁坏还真分不出来。可《大好河山》就不一样了啊，这部纪录片一出来，就立马把同类型的纪录片秒成了渣——纪录片拍的再好，摄像机伪装的再真实，能比得上让观众真正身临其境去欣赏那些场景么，人家的拍摄技术领先别的纪录片整整一个时代，这怎么比，根本就赢不了好叭。

纪录片在海外的市场远远大于天朝国内，这为《大好河山》在国外的刷屏做了很好的铺垫。随着《大好河山》的强势登陆，在短短几天便贡献出现超过天朝本土的票房，这和天朝之前拍摄的那些在国内既叫好又叫座的电影到了国外却连几个泡都翻不出来的情况完全不同。主旋律电影能够被心怀大国梦的天朝人理解和认可，但那些外国人是没有办法理解天朝人那种不把世界第一的宝座重新夺回就绝对不会罢休的心态的，他们可没有屹立于世界之巅数千年之久的灿烂文化。但如果是纪录片的话，就不存在这种略显尴尬的情况了，毕竟美丽是不分国界的，不管是bbc拍摄的《蓝色星球》，还是cctv7拍摄的《动物世界》，在世界各地其实都有着不少的观众。

《大好河山》在国外赢得了大量的好评，甚至比在国内的评价还要高的样子。毕竟外国人可不知道天朝的三江源头、藏羚羊聚居地是不允许人类进入的，他们发自内心的感谢着拍摄剧组为他们献上了这样一次声色俱全的美妙的观影体验。

而随着《大好河山》的大热，和《大好河山》有关的任何一件事都能够在外国的论坛上引发讨论，随着那些普遍闲的蛋疼（这一点，我想不需要特意举例了吧，外国人为什么那么爱作死，不就是因为他们很闲么。）的观众对这部纪录片一帧一帧的挖掘，这部纪录片更多更多原本被忽略掉的彩蛋被发掘了出来。

比如说在远古丛林场景中，隐藏在阴影当中没有露出全貌的巨型野兽——那应该是一头有着白色毛发的狮虎兽。

比如说在沙漠风暴场景中，只出现了短短几秒中，然后又消失在了风沙当中的紫发兔耳女孩——那是铃仙。

比如说在藏羚羊聚居地场景中，突然开始奔跑起来的藏羚羊中，其中一只的尾巴毛似乎被人薅了一把——这是楚扉月干的……

再比如说三江源头场景中，在山缝当中探头探头的水獭，还有一只距离镜头很远很远，但确实正漫步于半山腰的雪豹。这些只是观影一次是绝对发现不了的细节，全都被一一发掘了出来。

虚拟现实型电影，至少沁月拍出来的这部《大好河山》，最大的特点就是视角的自由度。只要你能发现其中可以转移视角的对象，你就可以将视角切换过去。每一个不同的视角所带来的观影体验都是不同的，苍鹰或是雪豹或是兔子，分别可以看到完全不同的另一种世界。这也是《大好河山》最大的魅力之所在，那些每天都闲的蛋疼只能作死玩的外国人在发现《大好河山》竟然还能这么玩之后，就开始有人励志于找出这部纪录片中所有能找到的可以切换的视角，而这必然需要花费大量的时间，还有影票钱……