第六十六章 乌鸡国梦的由来（2/2）

孟子也尝有云“传说举于版筑之间”，可见关于武丁以梦举贤的故事，从殷商以来就是被广泛传于后世文人之间的经典美谈，后来司马迁在《史记-殷本纪》中也将这个故事从新做了整理:“武丁夜梦得圣人，曰‘说’。

以梦所见视群臣百吏，皆非也。

于是乃使百官营求之野，得说于傅险，见于武丁。

武丁曰‘是也～’，得而与之语，果圣人，举以为相，殷国大治。”

先人关于梦的最早文化内涵，仍是以鬼神相关，并与国事政史相通，梦以分究好坏，预示未来之事，是人与鬼神相通连接的一种方式。

包括现在，在西南傈僳族中也仍保留有相似的远古梦文化传统，认为人在睡梦中，魂灵可以离体游离天地鬼神之间。

还有一个关于梦中举贤的典故，就是最着名的“文王梦熊而得周太公辅佐”的传说故事。

《史记-齐太公世家》:“吕尚盖尝穷困，年老矣，以渔钓奸周西伯。

西伯将出猎，卜之，曰‘所获非龙非彨，非虎非罴;所获霸王之辅’。於是周西伯猎，果遇太公於渭之阳。”

《诗经》中亦有很多有关梦境描写的诗歌。

有些作品借由梦来表达对爱情的梦幻和渴望，有些作品借由歌词来记录梦像，也有作品从占梦的观念习俗中透露出了祖先的一些辛秘，更有作品以占梦的方式来讽谏当道。

如《周南-关雎》“窈窕淑女，寤寐求之，求之不得，寤寐思服”;《齐风-鸡鸣》中“虫飞薨薨，甘与子同梦”;《小雅斯干》“乃占我梦。吉梦维何，维熊维罴，男子之祥;维虺维蛇，女子之祥。”

这段是关于占梦中，生男还是女的占梦词描写，体现了当时对生儿育女，繁衍生息的渴望和赞颂。

而关雎，则是对爱情美好梦幻的想象和赞美。从这里我们不难看出，梦文化在发展过程中，是以由上而下，由宫廷到民间，这样的发展趋势而渐渐形成的文化体系。

而若想了解春秋时期梦文化的发展形势，《左传》是最具代表性的着作。

在这时，释梦文化虽已开始趋向于多元化发展，原始宗教与人文精神开始出现激烈的交相作用，但是这时期占梦结果仍旧对梦的含义赋予起到决定性作用。

其中最着名也最广为流传的一则故事莫过于“病入膏肓”这个成语的来历，“晋侯疾病，求医于秦。秦伯使医缓为之。未至，公梦疾为二竖子，曰:‘彼，良医也，惧伤我，焉逃之，’其一曰:‘居肓之上，膏之下，若我何，’医至，曰:‘疾不可为也，在肓之上，膏之下，攻之不可，达之不及，药不至焉，不可为也。’”

孔子梦周公亦为梦文化故事中的一则经典，孔子有言“甚矣，吾衰也～久矣，吾不复梦见周公～”

是为先秦诸子百家中有关梦的最早记录。

《庄子》则更为先秦百家中对梦最早最集中的记叙着作，在《庄子齐物论》中更有这样的一则寓言“昔者庄周梦为胡蝶，栩栩然胡蝶也。自喻适志与～不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为胡蝶与，胡蝶之梦为周与，周与胡蝶则必有分矣。此之谓物化。”

观此处文意，庄子将梦的哲学含义引入到了文学作品中，而梦也在此后渐渐脱离其最早为人敬畏，谈之色变的政治地位，从神龛上走下染上风尘历史与民风民情，它的文化发展体系也更加的立体，渐渐独立于单纯的鬼神与传说，开始更体现个体的情感寄托和情绪表达。

其次是前人文学浪漫幻想主义风格影响。

正如前文所提，当梦这一现象已由神龛走下，渐渐染上民间凡气，在尘世的雅俗文化中展现着它独领风骚的多面含义。

而在文学作品中，它所体现的幻想浪漫主义风格更对后世，包括唐传奇在内的各种文学，起着最直接也是最深刻的影响。

其中的典型就是《诗经》《楚辞》及《庄子》。

《诗经》是我国古代最早的诗歌典籍，也是最早被奉为经典的民间诗歌总汇。

它包罗万象，表现着不同地区不同民族的风俗风貌，《诗经》中梦幻浪漫主义文学风格的最直接体现就是关雎中“求之不得，寤寐思服”的故事描写，因求而不得，在梦中梦醒之间都是那不得之物的影像声貌。

所谓日有所思夜有所梦，既体念了人之常情，又以梦幻而又婉转内敛的方式传达了内心急切渴盼的念想。

仔细思来在余味悠长的同时，又有着镜花水月般患得患失的痛苦不安。

这是将“梦”单纯的作为一种表现手法，应用在文学中的一次尝试。

在之后的《楚辞》中，屈原更是将这一梦幻手法与现实主义结合，创造出了一个如梦似幻，似假还真的人仙鬼神共存世界。

总观屈原在梦文学方面的表现，大约可以归纳为三个方向:传述梦神话传说，化梦境体验于作品中，开创梦幻式诗歌创作手法。屈原对各种神话传说都十分熟悉，对梦文化有关的传说也是如此。如在《天问》中所提出的一百七十二个问题里，就有“伯林雉经，维其何故，何感天抑坠，夫谁畏惧，”之问，据考证，这个故事出自《左传》，僖公四年，晋献公太子申，遭宠妾骊姬以假梦诬陷，以致背负图谋弑君篡国的罪名，终至出亡自缢而死的故事。

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