第二十二章 一场春雨（1/2）

她手忙脚乱的。却努力满足你所有不懂事的要求。心甘情愿把最宝贵的东西给你，等你学会拥抱的时候，她佝偻的站在时间的路口。这些。一辈子都偿还不起。山沟里人烟稀少，此刻下着淅沥沥的小雨，门口种着的胡桃树被雨滴敲打着。春雨贵如油。李廷香拍了拍手，在小屋里挺响的，十几个人一下看了过去。“同志们，等了这么久终于下雨了，出于金奶奶身体考虑，咱们这个镜头争取尽快完成。”众人应和一声，连忙起身去准备。於歌鼓捣着面前这个摄像机，想了想今天要拍的剧情，决定还是给这玩意儿套上个袋子。然后满剧组开始找袋子。“诶，老哥，你那儿有袋子没。”道具组的总共仨汉子，一爷们儿正在收拾东西，顺手啪的给於歌扔过来个蛇皮大袋子。“我靠，这玩意儿怎么用啊。”於歌一下愣住了，这不给丫挡死了。道具组大哥问道，“你干嘛用的。”“套住摄像机啊，这不怕给淋住了。”道具组的那大哥憋了一脸黑线，“那你直接打着雨伞不得了。”於歌一拍脑门，“诶哟，还是老一辈儿经验足。”说完颠颠的跑过去，从角落边儿拿起来个大雨伞，啪的一下给打开了。俞承豪这个小屁孩儿好死不死的凑了过来。“屋里打伞不长个。”“我长个屁的个儿。”於歌没好气的给了俞承豪一脚，带着雨伞，拎着摄像机就出了这个小屋。今天要拍的是外孙想吃肯德基，给外婆比划了半天，外婆最后明白过来外孙可能是想吃鸡肉。拿着新鲜的菜到镇子上，孤独的坐了一天，换了一只鸡回来。回来的路上，淅沥沥的小雨就下了起来。像今天的小雨一样。於歌特意观察了前边儿剧本上写的镜头比例，在剧情前半段，老人都是一直处于画面边角，或者画外。这种拍摄手法很取巧。她对始终处于中心位置的外孙的关心与沟通的默默指向。尤其李廷香采用了一个很聪明的设定。外婆不会说话，不会写字。这种设定於歌一下就知道是借用哑剧的表达手法，让金亦芬老奶奶佝偻的身躯拄着拐杖，这一画面冲击力充满了老人本身带来的岁月沧桑感。这种状态下产生的画面语言，一下子就是扑面而来的感染力。

这个想法太棒了。於歌摸透明白这个镜头和架构表达以后，还真对李廷香钦佩了几分。读书再多，不亲身经历是体会不到的。这会儿一下子就领略到了整部影片要把握的镜头方向感。于是外婆回来的时候，被雨淋这段，就不能把她还是放在画面的边角了。

她应该在画面的三分之二的地方，一个三分法构图的画面在於歌脑子里边儿盘旋。

一票子人披着雨衣，一票子人打着伞，踏在了山间泥泞小路上。

边儿上杂草丛生，小雨温柔的拂过以后，露出嫩嫩的新芽。

老太太金亦芬拄着拐棍，拿着道具组准备的竹篮子，里面装着一只活鸡。

一张碎花布盖住。

李廷香在山间小道停了下来。

“ok，剧组人员都准备。”

按理来说应该有个场记打板，可惜剧组人不多，好在齐心协力想做好这件事儿，也不想把老太太在淋坏，当下都比了个没问题的手势。

於歌把摄像机往那儿一架，调整好角度，脑袋里边儿想着画面上有张九宫图。

四条交线。

四个交点。

远处的山，远处的道。

近处的路，近处的草。

中间的老太太弓着身子，一手拿着竹篮子，慢慢的走在这条路上，踏向崎岖的山坡。

“开拍。”

於歌低下来头，准备时刻调整画面角度和焦点。

金亦芬老太太慈眉善目的，从后面走了过来。

每踏一步，都得晃一晃。

拐棍在她的手里好像是唯一的支撑，让这个身体近乎呈九十度走路的老人，看上去孤苦无依。

一只手拎着盖上碎花布的竹篮子，破旧不堪。

里面的鸡探出来脑袋，大红鸡冠是整个画面里最鲜艳的色彩。

可是却夺不走那个老人的半分光彩。

一步，两步。

雨点打在老人身上，白发苍苍的她慢慢抬头。

於歌站的位置是后机位。

前机位由另一个摄影人员把控，也是组长。

他画面里的老人满脸褶皱，老人斑在整张脸上留下痕迹，嘴巴干涸，一点儿水分也没有。

她抬头看了一眼崎岖不平的山路。