第十二章 未来的路（1/2）

侯孝贤导演讲的还是比较精炼，大概讲了讲镜头和剧组运行这块儿的事情，就没有再讲。於歌最想听的故事架构这块儿却没听到，也不知道是来晚了没听到还是老先生压根没讲。老先生讲完以后，就坐在那里，底下的人开始提问。於歌连忙举高了小手，生怕老先生看不到自己。侯孝贤导演在台上往底下瞥了一眼，一下就看到了举手最高的於歌，跟翻译指了指他。翻译用韩语说道。“这位同学，请你提问。”“侯孝贤导演你好。”於歌上来却飙起了国语，让翻译和侯孝贤导演都是一愣。底下的人也是一愣，嚯，闹了半天旁边儿一直坐着个队长别开枪的卧底。翻译接下来就尴尬了，杵在那儿也不知道於歌的这句用不用翻译给大家听。侯孝贤导演的反应还是快得很，老当益壮。“你是内地人，还是香港或者台湾的？”“我是内地琴岛的，现在在韩国留学，学的导演系。”侯孝贤导演哦了一声，也没继续细问，“你有什么问题提问呢？”於歌特不好意思的挠了挠脑袋。“内个，其实我刚刚到的有点儿晚，没听到导演您讲一部电影故事结构这块儿的知识，挺可惜的。”侯孝贤老先生点了点头，示意他继续说。“我刚刚听了您个人对镜头和剧组运行的一些经验，感触很深，但是我特别想问一个和这两块儿无关的问题。”“怎么讲好一个故事。”“或者说，我的画面是活了，但是剧本里的人要怎么着。”“也能活起来。”於歌这会儿特别认真，一脸的虔诚，眸子里含着光。侯孝贤导演听完於歌的问题，先是眼前一亮，然后又一暗，自顾自的思索起来。思索了会儿，他开口说道。“这个问题我刚刚确实没有讲到，同学你先坐下，我针对这个问题，讲一下我个人的一些看法。”於歌点头，乖乖的坐了下去，腰板挺直，双眼炯炯有神的盯着老先生。

老先生讲到。

“其实让一个人物，一个故事如何立起来，这个是电影最根本的东西。”

“我刚刚说了那么多，故事架构，剧组运行，画面处理，个人风格，但是我却没有讲这个，是为什么。”

“是因为我刚刚讲的那些，都是电影所必备的条件，没有这些铺垫，你是讲不好一个故事的，一个镜头你没有细细琢磨过，那从客观主义的角度来看，你这个故事就已经是不成立的。”

“我举个很简单的例子。”

“星球大战这个故事ok吧？它是一部逻辑性故事性都在的科幻片没错吧？但是如果在乔治梅里爱的那个时代，没有应有的科技手段，是拍不出来这样的故事的。”

“所以故事的根本要立足于我刚刚讲的那些之上，而电影本身所带来的剧情，则是你给观众营造的冲突，冲突，再冲突。”

“我很早以前就对我的一个朋友说过，电影是什么，它可以是一段故事，也可以是一段感情，更可以是一段人生，一个时代。”

“它的范围太广了，如果你想做一名画家，ok，你有画笔就好，但是如果你要想做一名电影人，你需要的可能是一个银行。”

“你需要时刻把控住你的故事，剧情在，画面在，我就相信你的人物也在，但是如何塑造一个活着的人物。”

“这个是困扰着电影行业所有人，百年来最大的一个问题。”

“我个人的理解是，首先，你需要对你的人物有感情，如果没有感情，他就会是一个没有人爱的空壳子。”

“其次，他也需要电影中的其他人物对他有情绪的产生，这个情绪可以是爱，可以是恨……”

於歌在下面听着，只恨自己现在没有纸和笔。

如果说困扰电影人的是人物故事怎么活起来。

困扰他的则是到哪儿都没有纸和笔。

侯孝贤导演很专业，他用自己的经验分析着电影所需要的主观必备条件与客观情理条件，於歌听的着迷。

他可以问老师，剧情怎么写，人物怎么爆发。

但是只有在这里，他听到了故事怎么活，人物怎么活。

也很庆幸今年釜山电影节邀请的评委席有一座是侯孝贤老师。

如果是去年的釜山电影节，来的是另一位屌炸天的人物。

姜文。

於歌如果问起来，姜文导演可能会告诉他的是，主观世界存在的既定客观事实，个人情感与唯物存在的理性存在巴拉巴拉。

毕竟那位爷已经怼人怼惯了，回答你的问题也是这么个思维，不分敌我。

侯孝贤老先生是不一样的，他犹如一位良师益友，把电影的结构抽丝剥茧，一点点告诉你它的存在结构。

说实话於歌问得问题不是很专业，但是却能牵扯出来很多东西。

“所以，电影，需要活着。”

而那边儿老先生已经说完了他的看法，回答完了於歌的蹩脚问题。

於歌听完，深有感触，脑袋里面仿佛千千万万个脑细胞在不停的碰撞，产生出一个个念头，造成意识。

意识领会到，才算是懂得了他人讲述的精华。