第一百四十九章 演员（1/2）

圈子里充满了拥有各种怪癖的演员。

比方说葛大爷就喜欢在演一个有难度的角色前，会习惯性放空自己。

徐争就是静坐在一旁，没有任何人打扰他。

他要进入角色！

就像他跟小白说的那样，这次他就只安心做演员，剧组的事情，不会再操心！

这个很好，至少对小白来说，很好！

不过，这部戏之后，两人估计再也没有合作的可能了！

名利场笼罩下的剧组，永远不会融洽，除非掌控片场的那个人，可以将剧组所有人都压的抬不起头来。

小白的目的是把《药神》拍好…

现在的他已经初步具备了完全掌控剧组的能力和资历。

徐争也是那张习惯了做大哥，不太愿意只做演员的人！

这次能压他一头，只能说导演这个身份天生对演员克制，当然，也有徐争的刻意退让…

……

我们国家的所有演员除了讯哥，基本都是斯坦尼斯拉夫斯基表演体系。

也就是代入法！

其实，斯派表演体系在全世界范围内属于小分支。

全世界范围内影响最大的表演体系是阿尔托创立的！

所谓的世界三大表演体系‘梅斯布’，真的只是国内少数人的意淫…

解放初，文艺界受苏俄影响很深，戏剧界大力推崇斯坦尼的学说，以致蔓延到我们的传统戏曲，对老艺人形成掣肘。

把梅先生的名字加上本意是想区分写实和写意两种戏剧，来保护传统戏曲的美学价值。

而提倡“间离”的布莱希特又恰好杵在两者之间，可以用来从斯坦尼过渡到梅兰芳。但他从头到尾都没有说过“布莱希特体系”或者“梅兰芳体系”，而是使用了“戏剧观”这一称谓，仅有斯坦尼，是称“体系”的。

然后上戏的教授大概是为了发论文赚稿费，直接写道‘斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳三大戏剧体系在二十世纪剧坛产生了巨大的、超越国界的影响，得到了东西方广大观众的喜爱。’

三大表演体系就此诞生…

搞笑的的是布莱希特的理论是不包含表演训练的！

我们的戏剧教育存在着很大的问题。为什么要上台词课？就是表演嘛，表演对了，台词自然就对了。学校都用斯坦尼斯拉夫斯基体系，但在世界戏剧范畴中他本来就是很小的一个分支，很多教育观念也很可笑。

耶鲁戏剧学院的学生，人家可以花两年的时间先看完不下两百个剧本，把各个流派捋一遍，可我们呢，还在排《雷雨》

当然不是说《雷雨》不行，只是四年大学，全特么排《雷雨》，不能整点别的吗？

讯哥不一样，可能她天生就会演戏，或者耳濡目绕，懂得多——《风月》、《女儿红》，看看人家跑龙套时候遇到的都是些什么演员！

举个例子，拍《明月几时有》的时候，讯哥发行自己进不了方姑，就是没法感同身受，干脆她就不管了，直接演了起来。

后来，我们就看到了有些许拙朴与木讷的方兰。

感性的演员就是特别厉害！

他们能用自己下意识的反应处理角色，而且还能做到跟之前的角色不雷同！

……

“俯拍的机子注意点，不要出错了！”

片场忙碌却不纷乱，小白举着扩音器，不断发号施令，“二号机光圈有问题，重新调整白平衡。”

交代完这些，喊来导演助理，“徐老师怎么样了？”

“…他说，你喊开始，剩下的交给他！”

还挺有信心！