第三百七十七章 在车底（1/2）

阿杜嘛，大家都知道。就是“我应该在车底，不应该在车里”的那个……

和杨坤，算得上是沙哑流派的两位代表人物。明明感觉就和烟嗓一样，结果唱出歌来偏偏很有磁性，给歌曲赋予了一种很浓重的沧桑感。

简单来说，这种声音你要是非要去唱什么你请我爱的小情歌，唱功差不多的话，唱出来也可以很好听。但是因为这种沧桑感，说不定就会让听众容易跳戏。

而如果唱一些伤心歌曲的话，因为声音里的那种沧桑感，首先就让人感觉这人很有历史，是一个受过伤的人。然后往往都能让同样有过类似情殇历史的听众听起来很有一种共鸣的感觉。

其实这事儿挺扯淡，这个世界，有几个人在感情路上是一直顺风顺水，从来没有经历过什么伤心事儿的？

所以就算是现在生活挺圆满的人，一听到这一类很是沧桑的歌曲，想到自己当初初恋是多么刻骨铭心。想想自己当时在远处远远看到自己初恋情人的时候，是一种怎样的感觉。

很轻易的，就和这种沧桑歌曲有了很深的共鸣。所以阿杜的这种音色，唱着比较沧桑的歌曲，往往还是相当有市场的。

乐坛其实有这样一种情况，男歌手群体里面，最火爆的，往往就是那种很年轻的男生甚至男孩子。唱功其实都不见得都给力，就是一个年轻，一个青春，一个活力。

结果从演唱会里出来，路边晕倒的小姑娘都是按几十个几十个算的。

但是这样的歌手，其实红的快，过气的也快。一般来说，从小哥哥长成大哥哥的时候，其实离过气就已经不远了。

很简单的一个道理，所有歌迷粉丝里面，初高中大学期间的女生，占据的比例绝对最高。

这些女生追逐的明星，往往也就是和自己年龄相差不是很大的男歌星。而且这个年龄段的女生，对歌曲的深度什么的，根本没有多深切的理解。

所以小哥哥们唱歌，也不要求有多么深的深度，只要有什么类似“我爱你爱的怎样怎样”的歌词，在耳机里听着小哥哥对自己如何如何倾情，小女生们就已经很满意了。

但是随着年龄的增加，这些小姑娘终于成长为了大姑娘，经历了一些事情，对口头上的这种你侬我侬，看得就很淡了。

仍旧喜欢歌曲，但是对歌曲内容的深度却有了一些要求。而曾经的小哥哥，显然是满足不了自己的这种需求了。

你侬我侬的小情歌，仍旧很有市场。因为曾经的小萝莉，也慢慢成长到了小姑娘的程度。可是人家这一批的小姑娘，自然有和人家年龄相近的小哥哥可以去追逐。