正文 162奥斯卡新兵报道（1/2）

因为顾辰接连在《名利场》和《好莱坞报道》上露面,连带着《寻找梦幻岛》在上映第五周已经保持了前十的票房，这个成绩已经让不少影评人跌破眼镜了最新章节。虽然评论界喜欢米旗国,但是花旗国的普通观众可不是那么爱米旗国的。更重要的是，《寻找梦幻岛》还是一部半人物传记性质的文艺剧情片,连爱情戏码都不是主要情节,这样的非主流电影居然能够在上映两周后咸鱼翻身杀回周末票房前十，还连续两周在前十以内，这简直是一个奇迹。

不过顾辰还没有时间去上节目去谈“票房奇迹”，他此时正忙着准备奥斯卡。由于顾辰在这段时间的人气意外高涨,组委会临时通知顾辰需要替代一位演员去颁发原创剧本奖。这倒是让顾辰觉得倍感荣幸，毕竟奥斯卡的颁奖嘉宾绝对不是一般的演员可以去的。

根据顾辰的公关茜洁葛瑞的分析就是，顾辰毕竟是亚洲最受欢迎和成就最高的男演员之一,同时又是水城电影节两度影帝得主，如果顾辰没有来奥斯卡拍片的话，以顾辰这两个成就，顾辰足够颁发影帝影后或最佳影片这样的重份量奖项。可偏偏顾辰来奥斯卡拍片，于是资历就要按好莱坞的来算。顾辰在好莱坞的资历不算多出色，因此邀请顾辰颁奖有些牵强。好在顾辰最近的两部电影《加勒比海盗：黑珍珠号的诅咒》和《寻找梦幻岛》表现都非常优异，再综合考虑顾辰在好莱坞之外的资历，所以才将“最佳原创剧本”这个开场奖项给到顾辰手里。

“听到电影艺术与科学学院那边宣布你为‘原创剧本奖’的颁奖嘉宾之后，巴宝莉的公关又找回我们了，说可以为我们提供红毯、颁奖和派对时的三套衣服。”查理颇为幸灾乐祸地笑着说，“我拒绝他们了，我说你和亚历山大王的合作非常愉快。不仅《名利场》有打算制作封面的想法，甚至连《mander: the far side of the world）虽然符合历史题材和宏大场景两个要求，可惜《怒海争锋》是成也大场面，败也大场面。彼得威尔将全部精力都放到大场面上了，结果叙事和思想升华上完全是败笔，奥斯卡能提名这部电影完全是‘蜀中无大将’罢了。《悬河谜案》（mystic river）和《迷失东京》（lost in translation）倒是在叙事和思想上不错，可惜偏偏没有戳中评委们的爽点，真是可惜了伊斯特伍德和科波拉这两位导演了。”

其实顾辰还是替《悬河谜案》和《迷失东京》可惜的，这两部电影如果不是撞上《指环王》，或许成绩还会更好一点。《悬河谜案》的导演是克林特伊斯特伍德，堪称“西部片最后的影帝”。《荒野大镖客》、《黄昏双镖客》和《黄金三镖客》三部作品成就了伊斯特伍德的硬汉形象，但他的戏路从来就没有被彻底定型过。从《迷雾追魂》首次执导电影以来，伊斯特伍德拍过《廊桥遗梦》那样缠绵悱恻的爱情片，也拍过《不可饶恕》这样让人深思的西部片。而《悬河谜案》虽然不是伊斯特伍德最好的电影，但绝对是一部上佳的作品。如果没有《指环王》，伊斯特伍德完全有可能拿下最佳影片，为自己的奥斯卡小金人收藏再添加一个种类。不过即便如此，克林特伊斯特伍德还是凭借这部电影将西恩潘送上影帝宝座。

奥斯卡的红毯比金球奖要受关注许多，不仅有花旗国本土的媒体，欧洲的媒体、亚洲的媒体都来了。尤其是华夏国的三大台：天空、亚洲和大都会都齐齐到场。虽然在国内的时候，顾辰和这三台的关系有好有坏，但是在这个场合，三台还是非常给顾辰面子。不仅报道的重点全是顾辰，甚至还特别为顾辰制作了一系列的专题。由于亚洲的记者都集中在一块，因此当顾辰走过的时候，得到的欢迎声最多的。

因为顾辰是和《加勒比海盗》剧组前后抵达，因此整个剧组都得到了亚洲记者们的热情对待，弄得一些不明就里的人还以为是《指环王》剧组来了。顾辰、德普和门多萨也满足了亚洲记者们的热情，让他们拍了许多不错的照片。离开亚洲记者区没多远便是欧洲记者区，门多萨在这里得到的热情就不够离开。毕竟顾辰和德普在欧洲的名气要比门多萨高许多，何况欧洲记者素来和花旗国电影圈不对盘。除非你曾经有过惊艳我们欧洲的作品，否则欧洲的影评人和电影记者们对你基本是不待见的，而门多萨这样一个只演商业片的女演员自然没有欧洲记者关心了。

进入柯达剧院后，顾辰稍微休息之后便被安排到后台准备补妆去为最佳原创剧本颁奖。顾辰看了看，为自己安排的搭档是去年最佳原创剧本提名《我的盛大希腊婚礼》的编剧兼主演妮雅瓦达萝丝。顾辰和妮雅瓦达萝丝寒暄了一会，便按照奥斯卡提供的脚本略微彩排了一会。虽然顾辰想自我发挥，但是他很清楚自己的身份。自己是一名电影演员，而不是一名脱口秀主持。更重要的是，现在自己的身份只适合循规蹈矩。

顾辰和妮雅瓦达萝丝没有等待多久，便有工作人员提醒他们要上台颁奖了。在主持人说出颁奖人的姓名之后，顾辰便挽着妮雅瓦达萝丝的手走了出来。两个人在台上互相调侃了一下，便由妮雅瓦达萝丝宣读了提名名单。等全场稍微安静一点的时候，顾辰撕开名单，果然还是记忆中的那部《迷失东京》得了奖。