第三百六十九章 挑拨促动（2/2）

“你的东西静则静矣，却缺乏一种活力。如果在牡丹图的左上角绘上一两只蝴蝶，或者鸟雀会不会更好？我曾见过北宋崔子西的双喜图，它的意境令我回味无穷至今难忘。画面上绘制的是疾风呼啸的旷野，枯枝折倒，残叶飘零。在一片萧瑟之中，左下角有一只兔子惊起却回头。右上角两只禽鸟不安扑翅鸣叫，一只攀在树枝上，一只凌空飞起，一兔二鸟目光相对。不知是因为灰兔的出现惊扰了它们，还是飞鸟的惊号打扰了野兔。画面生动富有活力，飞鸟与野兔的上下呼应，仿佛是刹那间世界静止不动了，体现了静中有动，动中有静的自然生命景象。唯有生动自然方可形神兼备，超然物外。

而在绘画手法它采用的是工、写结合，枝叶、树身、枝干采用写意，逸笔草草，不求形似，勾、皴、擦、染，老练而雄健野兔、飞鸟等则是工笔，羽毛层层积染，纤毫毕现，细腻写实。整个画面笔墨精炼，形象简括。”

听着李宾之的描述，杜玉清眼前仿佛展开了一幅栩栩如生的画面，果然是大家，寥寥数语，就如拨云见日一般让她认识到自己的不足，心服口服。

李宾之说得兴起，还把家中珍藏的名人画作拿出来和几个年轻人一起边说边看地鉴赏。李贞伯见父亲兴致盎然，几人又说的正投机，适时插嘴道：“可惜，我们家原来有幅马远的梅石图。画的是山石梅花以及一泓清泉。梅花从山岩一角横空伸出，枝上几朵花蕾初绽，盎然生机，枝上有两只鸟儿，一只在梳理羽毛，一只在昂首鸣叫，它们的出现打破了山涧宁静，平添了许多生趣。整幅画意境隽永，画中有诗，诗中有画，充分体会了马一角的风格。可惜你们见不到了，不然真是画作中动静相宜的最好范例，能让你们大开眼界。”

“可惜了，可惜了！”范斯远闻弦歌而知雅意，啧啧惋惜道：“莫非是被人偷去了？”

李贞伯忿恨道：“真是被窃贼偷去了倒还好了，对方起码还是个雅贼。是被那狗屁不通的刘瑾强行要去的，说什么要赏玩一下，就再也没有还回来了。你们说那样不学无术的人还会赏玩？真是让人笑掉大牙！”

李宾之挥了挥手说：“好了，过去的事情说那么多干什么。”杜玉清在他平静的脸上看到了一丝裂缝，那是一种不虞之色。她心里一动，李贞伯刚才对梅石图进行细致的描绘时他不制止，为什么却偏偏在儿子说出刘瑾的名字以后才制止，看来这位首辅大人的内心并不是铁板一块，而是在谋定而后动。自己是不是应该再挑拨促动一下？想到这里，杜玉清深稽一礼，说：“大人，晚辈一句话不知当讲不当讲？”

“你说。”李宾之轻呷了一口茶。杜玉清心中有数了，对方这种姿态外松内紧，分明是一种鼓励。

“社会的长治久安靠的是各种势力的平衡，可现在在朝廷分明是文臣这边被宦官严重倾轧了，再这样下去您这样的肱骨大臣怕是也要被排挤殆尽了，社会混乱民不聊生。而刘瑾之所以能够如此飞扬跋扈，结党营私，无非是仗着有皇上的宠幸，如果他失去了皇上的宠信呢？”

“让刘瑾失去了皇上的宠信？谈何容易！“李宾之破功了，有感而发道：”大臣们又不是没做过，可最后不都失败了吗？最好的时机就是正德元年的那一次，那时皇上刚登基不久，还有些清醒，大臣们联名上书请求严惩八虎时，皇上便答应群臣要除掉八虎。然而就因为刘瑾在皇上面前声泪俱下哭诉了一番就使皇上心软了，改变了主意。结果是那些进谏的大臣受到了严厉的惩治，谢迁、刘健还想以告老还乡相威胁，却被皇上顺势批准了，而老朽我却被硬是留了下来苟且至今。现在刘瑾羽翼已经丰满，皇上对他越发倚重，根本听不进劝谏，你父亲还不是因此入狱？你还说要他失去皇上的宠信，如何做到？！”

“之前失败是因为劝谏皇上的都是文臣，如果劝谏的是他们自己人呢？您说皇上会不会更听得进去？”这是杜玉清一个从模糊到逐渐清晰的主意，为此，她和范斯远反复探讨过，在送义父出征见到张永的那天，这个计划明确了下来，后面就是为具体实施寻找各种可能支持的力量，并且全力拉拢和协调。

李宾之一下愣住了，“你是说让他们狗咬狗？阵线从内部瓦解？”不是他这会对杜玉清一下放下警戒，他只是觉得他小小年纪不可能有这么大的主意，还以为是杨应宁的授意。

“是！”杜玉清肯定地说。

“你们有什么具体的人选？”

“您觉得张永如何？”

李宾之深深地看了杜玉清一眼，这更落实了他的想法。看样子他们的功课已经做得很深了。他沉吟地说：“嗯，不失为一个好人选，张永这个人在八虎中是比较正直的，又和刘瑾有隙，好好运作一下会是一盘好棋。你们有没有具体的想法？”

“我们是这样考虑的……”

杜玉清他们告辞时，李贞伯亲自把他们送到了门口，这一路上惊掉了不少的眼球，没过一会李府上上下下都知道有位杜少爷和范少爷入了了自家老爷和少爷的法眼了，今后必须得小心对待了。