第二十八章 古画后面的玄机（1/2）

“砰砰砰”一阵剧烈的敲门声传进了我的耳膜，刘凯拿出匕首，朝发出声音的地方，做出jing备状态，吴凡的样子有些滑稽，竟然拿着一把桃木剑，在对着那个方向乱比划着什么。

我心说，从甘肃回来以后，几天不见，吴凡怎么变化的这么快啊！从一个孤陋寡闻的老头xing格，变成了一个整天也会嘻嘻哈哈，容易沟通的小伙子。

三人一级jing戒的，看向房间的右下角，右下角的泥土有些微动，我夺过吴凡的那把桃木剑，在上面来回的划动着，只不过划了四五下，就划不动了，大胆的捏了捏泥土，湿湿的，黏糊糊的，我缩回了手，因房屋里的灰暗，没有察觉到这下面干燥的土里，都是一些稀泥。

稀泥不都是水和泥土完全混合而成的，有点青灰sè，更多的像是刚拌好的石灰。刘凯和吴凡在青石灰的旁边，划动了几下，也出现了青sè的膏泥，最后扩大的面积，约有一具棺材的占地大小。

“在两千多年前，用青膏泥包裹棺木，这是楚国贵族的典型特征，我看咱这回要发财了！”吴凡边说着，边扒拉着稀泥。

“切，你就想美事吧!”刘凯虽嘴上那样说着，手里却不嫌脏的挖着稀泥。

我照着周围的隔壁，发现了一张与墙面颜sè相似的画，仔细瞧，才发现是一些动物的图案，虽画的粗糙但勉强能看出，是民间流传甚广的五大仙，狐狸，蛇，刺猬以及黄鼬，老鼠。

它们相继围成了一个圈，中间有一个铜香炉，这个曾经在网上一个考古节目中看到过，这种圆形的香炉，佛教中称它为“宝鼎”，通常有三足，一足在前，两足在后，有着佛教中三宝，缺一不可的含义。

我向侧面站了站，看到的画面有所改变，那个香炉周围的五个孔里，镶着颜sè不同的五个珠子。手情不自禁的想去碰那幅画，五个珠子的凹凸感，太过明显，我小心的撕开那张画，画纸的后面贴着一把钥匙，钥匙约有七八厘米长，典型的古代钥匙。